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A partir del análisis de las películas Altar mayor (Gonzalo Delgrás, 1944), El clavo (Rafael Gil, 1944) y Tuvo la culpa Adán (Juan de Orduña, 1944), se intenta ilustrar la hipótesis de una cierta expulsión de los personajes femeninos por parte de la ficción fílmica española de la inmediata posguerra civil, que no solo los alejaría de sí mediante el discurso ideológico, sino también a través de la puesta en escena. El método se aleja tanto de las vías historiográficas como de la política de los autores, así como de los estudios culturales y otras disciplinas afines, para seguir los caminos, ya iniciados por otros autores, de una posible historia de las formas en el cine español. De este modo, se analizan asuntos como la relación de la actriz con el plano y la narración, su desaparición de los lindes existentes entre ambos, su conversión en fantasmagoría y, en fin, la construcción de una segunda ficción rebelde que se enfrenta a la oficial. Para concluir, el texto se pregunta por la posibilidad del cuerpo y la gestualidad de la actriz como instigadores de una cierta poética materialista del análisis fílmico. |
