| Autor: |
Демешко, Галина Андреевна |
| Jazyk: |
German<br />English<br />French<br />Russian |
| Rok vydání: |
2019 |
| Předmět: |
|
| Zdroj: |
Вестник музыкальной науки, Vol 2019, Iss 2 (24), Pp 5-17 (2019) |
| Druh dokumentu: |
article |
| ISSN: |
2308-1031 |
| DOI: |
10.24411/2308-1031-2019-00021 |
| Popis: |
«Новые комментирующие композиции» -специфический феномен современной музыкальной практики. Их массовое появление в искусстве XX в. обусловлено усталостью от бесконечных инноваций и « самозаконности » авторского творчества. Отсюда - стремление опереться на некий эталон, заново осмыслить собственные генетические корни, важнейшие из которых связаны с культовой монодией и опытом работы с ней старых мастеров. Принцип сосуществования сакрального и комментирующего планов весьма актуален для современного творчества. Прообразом работы с первоисточником становятся латинская (мотеты, мессы XII-XVI вв.), протестантская (баховские хоральные обработки) и другие модели. Вместе с тем в новейших опусах происходит переосмысление как сакрализуемого начала, так и самого способа комментария. В статье рассматриваются три «баховские» композиции конца XX в., представляющие картину нового авторского комментария. «Размышления о хорале И. С. Баха» С. Губайдулиной - это своеобразный опыт «возвращения к началу» через разгадку числовой идеи Баха и приобщение к ней собственной числовой концепции. В Хоральной прелюдии «Jesu, deine tiefen Wunden» В. Тарнопольский отдает дань протестантской традиции в восприятии Евангелия (сценический компонент, связанный с инструментальным театром). В отличие от хорального «неоканонизма» коллег, Э. Денисов выстраивает свои Вариации на тему хорала И. С. Баха «Es ist genug» в духе диалога: автор - баховская модель. При этом делается акцент на изменяющемся взаимодействии двух начал и судьбах авторского материала, что свидетельствует о переинтонировании хоральной обработки как жанра. При всем разнообразии рассмотренных нами комментирующих воплощений авторов объединяет стремление прикоснуться к «высокому слогу» эталона, сохранив при этом дискурс современного музыкального высказывания и эстетический статус «единственности» своего опуса. |
| Databáze: |
Directory of Open Access Journals |
| Externí odkaz: |
|
