An Example of Soviet Montage Style in The Flame of Vengeance

Autor: YILDIRIM, Tunç
Jazyk: turečtina
Rok vydání: 2017
Předmět:
Zdroj: Volume: 3, Issue: 5 112-137
TRT Akademi
ISSN: 2149-9446
2458-9284
Popis: Giriş: İlk kez Kanları ile Ödediler adlı suç melodramıyla kamera arkasına geçenOsman Seden’in üçüncü filmi melez tür filmi örneği olan İntikam Alevi’dir. Dönemin Türk sinemasına hükmeden iki popüler türü(polisiye, melodram) harmanlayan bu filmin biçimsel önemi kurgu estetiğineeklektik yaklaşımında yatar. Klasik Hollywood sinemasına (Kurumsal Temsil Tarzına)özgü şeffaflık estetiğinin taşıyıcısı konumundaki tür sinemasınınalâmetifarikası olan devamlılık kurgusunu baştan sona anlatıma bağımlı olarak kullananyönetmen, filmin dokuz plandan oluşan kırk yedinci sekansında kurgu biçemini büsbütündeğiştirir. Yakın plandan çekilmiş, filmsel kurmaca evren ile hiçbir alakasıolmayan üç dış-öyküsel ara görüntü kullanan Seden sessiz sinemanın görselestetiğine modern montaj stili üzerinden hürmet eder.Makalenin amacı İntikam Alevi’ndeki “Sovyet Kurgu Okulu”nun estetik etkisiniçözümlemektir. Bu sebepten çalışmanın kapsamı adı geçen filme özgü seçmecikurgu üslubunun açıklanmasıyla sınırlanmıştır. Görsel sürekliliği ve akıcılığıkasten bozan, Rus yönetmen Sergei Eisenstein’in çarpıcı kurgu kuramı ileuygulamasını anımsatan bu biçimsel tercihin filmin üslubuna, estetiğine veanlatım stratejisine olan katkıları nelerdir? Araştırmanın sorunsalı buçerçevede belirlenmiştir. Yazının teknik yöntemi “sekans analizi” üzerinekuruludur. Öncelikle filmin teknik dekupajı verilecek (filmi meydana getirençekimler ve sekanslar sınıflanacak), ardından kırk yedinci sekansın kurguestetiği kapsamında ayrıntılı incelenmesi betimleme, çözümleme ve yorumlamaaşamaları üzerinden sırasıyla yapılacaktır.
A crime melodrama called as They Paid with Their Blood was the first movie that Osman Seden was behind the camera and his third film was The Flame of Vengeance which is an example of hybrid genre movie. The formal significance of this film which immingled two popular dominant genres of Turkish cinema (detective, melodrama) underlie in eclectic approach on aesthetics of editing. From the beginning to the end, the director who applied the continuity editing which is the hallmark of the film genre that is the bearer of the transparency aesthetics of classical Hollywood cinema (Institutional Mode of Representation) completely changes the editing style in the forty-seventh sequence of the film which consists of nine shots. Seden who uses three non-diegetic inserts which are not related to diegesis filmed as close-ups respects the visual aesthetics of the silent film through modern montage style. The objective of this article to analyze aesthetics effect of Soviet Montage School on The Flame of Vengeance. Therefore, scope of this study has been narrowed down by explaining the eclectic editing style which is common to the film mentioned. The main question of the research has been determined in this framework: What is the contribution of this formal preference to style of the film, aesthetics and narrative strategy, which reminds the Russian director Sergei Eisenstein who deliberately distorts visual continuity and fluidity with montage of attractions theory and practice? The technical method of article is based on “sequence analysis”. Firstly, decoupage of the film (shots and sequences which compose the film will be classified) will be mentioned; and then the detailed analysis of the forty-seventh sequence within the context of aesthetics of editing will be carried out through description, analysis and interpretation phases.
Databáze: OpenAIRE
Externí odkaz: