Творчий тандем С. Дехтярев – П. Ковальова-Жемчугова і питання сольного вокального виконавства у хоровому концерті доби класицизму
| Jazyk: | ukrajinština |
|---|---|
| Rok vydání: | 2022 |
| Předmět: | |
| Zdroj: | Імідж сучасного педагога; № 2(203) (2022): Тримаємо освітній фронт; 69-73 Image of the modern pedagogue; No. 2(203) (2022): Hold the educational front; 69-73 Wizerunek współczesnego pedagoga; Nr 2(203) (2022): Тримаємо освітній фронт; 69-73 |
| ISSN: | 2522-9729 |
| DOI: | 10.33272/2522-9729-2022-2(203) |
| Popis: | The current article investigates the manifestation of features of solo vocal performance at choral concerts of S.Dekhtyarev, written in creative tandem with P.Kovaleva-Zhemchugova. The material of the analysis was the concert «Terpya poterpikh Hospoda», in which the signs of solo vocal performance are extremely prominent and expressive. The issue of solo vocal performance in choral concerts of the Classicist era has so far not been the subject of special attention of researchers. The analysis of the concerts gives grounds to claim that the vocal solos were written for well-trained choristers and specially trained singers who practiced opera singing. Among the latter are the works of the outstanding Ukrainian composer, one of the brightest representatives of the era of musical classicism S.Dekhtyarev, who wrote soprano solos based on the performance of P.Kovaleva-Zhemchugova – a professional opera singer who performed leading female parts in serf performances theater of Count N.Sheremetyev. The creative tandem of S.Dekhtyarev and P.Kovaleva-Zhemchugova contributed to the appearance of many choral concerts in which the soprano-solo part is extremely developed. The creation of such concerts dates back to the period 1798–1803 and is explained by the singer's move to St. Petersburg in the status of Countess Sheremetyeva, cessation of performances on the opera stage and participation in choir singing in the family church of the Sheremetyev Fountain House. The question of interpretation of the soprano-solo part in the context of the problem of solo vocal performance in the existing scientific literature was not raised. The analysis of S.Dekhtyarev's concert «Terpya poterpikh Hospoda» showed that he has an extremely developed soprano-solo part and that the general training of a chorister taught only in church singing is not enough to perform this part. Досліджено прояв ознак сольного вокального виконавства у хорових концертах С.Дехтярева, написаних у творчому тандемі з відомою оперною співачкою П.Ковальовою-Жемчуговою. Доведено, що низка хорових концертів С.Дехтярева, написаних протягом 1798–1803 років, має надзвичайно розвинену партію сопрано-соло. Ця партія була написана спеціально для П.Ковальової-Жемчугової, у розрахунку на виконавські можливості її оперного голосу. Хористи, навчені основам церковного співу, не могли впоратися із таким матеріалом, оскільки для цього була потрібна спеціальна вокальна підготовка. Проаналізовано хоровий концерт С.Дехтярева «Терпя потерпіх Господа», який має технічно складну та інтонаційно виразну партію сопрано-соло. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|