Luigi Buonavolya’s Opera Company Paradox in Odesa: Stage Success Against the Background of Theatrical Management Problems

Autor: Batsak, Kostyantyn
Jazyk: ukrajinština
Rok vydání: 2020
Předmět:
Zdroj: Науковий вісник Національної музичної академії України імені П.І. Чайковського; № 129 (2020); 109-129
Scientific herald of Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine; № 129 (2020); 109-129
ISSN: 2522-4190
2522-4204
Popis: Розглянуто діяльність однієї з перших театральних антреприз в історії одеського театру — антрепризу Л. Буонавольї. Виявлено музично-театральні центри на Апеннінах, в яких формувались перші італійські антрепризи Одеси, спосіб і маршрут пересування артистів, їх персональний склад, досвід сценічних виступів у попередній період. Реконструйовано біографію Л. Буонавольї, досліджено його діяльність як оперного лібретиста в Італії і за її межами, його зв’язки з європейським музично-театральним середовищем. Виявлено організаційні труднощі антрепризи, з’ясовано недоліки правового регулювання відносин антрепренера з міською владою, вплив негативних чинників на фінансове й матеріальне забезпечення діяльності театру, створення необхідних умов для проживання артистів і музикантів, сценічних виступів трупи. Обґрунтовано підстави фінансової дотації міської й регіональної влади італійській антрепризі, які полягали у необхідності зберегти «європейське» соціокультурне середовище в Одесі, населеній вихідцями із Західної Європи, задовольнити потреби місцевої аристократії у відтворенні зразків європейської моди, традицій повсякденного життя представників «вищого світу» Заходу. Систематизовано оперний репертуар, розкрито переважання в ньому творів Дж. Россіні і його сучасників. На основі публікацій у місцевій та італійській пресі наведено вокальні характеристики голосів солістів трупи, їхні артистичні амплуа, причини популярності серед місцевої публіки. Виявлено зв’язок між архітектурними перетвореннями в інтер’єрі театру і змінами в соціальній структурі театрального глядача Одеси, що було пов’язане передусім з новими традиціями театральності, запровадженими М. Воронцовим і його оточенням.
Актуальность статьи. Деятельность итальянских частных театральных антреприз Одессы в ранний период истории города является важной страницей его культурного развития, связанной с существенным влиянием на художественную жизнь выходцев из европейских стран, в частности, итальянцев. В те времена формировались устойчивые культурно-художественные взаимоотношения Одессы с итальянскими центрами театральной жизни — Болоньей, Флоренцией, а впоследствии — Миланом. Благодаря многочисленной европейской диаспоре, Одесса воссоздавала европейские образцы во многих сферах городской жизни — в быту, общественном поведении, моде, образовании, искусстве. Итальянская опера заняла видное место в театральной жизни молодого причерноморского города почти с момента открытия театра, превратившись на долгие годы в определяющий элемент его культурного развития. Структура театрального ангажемента, способы формирования оперного репертуара, требования к вокальному исполнительству, формы коммуникации артистов и музыкантов со зрителем в основных характеристиках сложились в период первых антреприз, к которым относится антреприза Л. Буонавольи.Цель исследования — реконструировать творческую биографию импресарио Л. Буонавольи, исследовать его профессиональную деятельность в разрезе сценических успехов его итальянской труппы в условиях становления зарубежного ангажемента и традиций музыкально-театральной жизни в Одессе.Методология предусматривает применение семиотико-герменевтического метода (для анализа особенностей сценической режиссуры, специфики музыкально-критической мысли, реакций и предпочтений публики как текста культуры и ее герменевтического осмысления), биобиблиографического метода (для выяснения и сопоставления фактов жизни и творческой деятельности итальянских певцов, импресарио в Италии и за рубежом, в частности в Украине), культурно-исторического метода (позволяет исследовать сценическую деятельность итальянской труппы Л. Буонавольи как социального явления, которое способствовало распространению итальянских оперных достижений в местной музыкально-театральной среде).Результаты и выводы. Исследована деятельность одной из первых театральных антреприз в истории одесского театра — антрепризы Л. Буонавольи. Определены музыкально-театральные центры на Апеннинах, в которых формировались первые итальянские труппы Одессы, способ и маршрут передвижения артистов, их персональный состав, опыт сценических выступлений в предыдущий период.Реконструирована биография Л. Буонавольи, исследована его деятельность как оперного либреттиста в Италии и за ее пределами, его связи с европейской музыкально-театральной средойОбнаружены организационные сложности антрепризы, выяснены недостатки правового регулирования отношений антрепренера с городскими властями, установлено влияние негативных факторов на финансовое и материальное обеспечение деятельности театра, создание необходимых бытовых условий для артистов и музыкантов, а также сценических выступлений труппы.Обоснованы причины финансовой дотации городской и региональной власти итальянской антрепризе, которые заключались в необходимости сохранения «европейского» социокультурной среды в Одессе, населенной выходцами из Западной Европы, удовлетворения потребностей местной аристократии в воспроизведении образцов европейской моды, традиций повседневной жизни представителей «высшего света» Запада.Систематизирован оперный репертуар, установлено преобладание в его структуре произведений Дж. Россини и его современников. На основе публикаций в местной и итальянской прессе выяснены вокальные характеристики голосов солистов труппы, их артистические амплуа, причины популярности в среде местной публики. Установлена связь между архитектурными новшествами в интерьере театра и изменениями в социальной структуре театрального зрителя Одессы, что было обусловлено, прежде всего, новыми традициями театральности, привнесенными М. Воронцовым и его окружением.
The relevance of the paper. The activity of the Italian private theatrical management in Odesa in the early period of the city history is an important page of its cultural progress, connected to extraordinary influence on the artistic life of people from European countries, including Italians. At that time the cultural and artistic relations between Odesa and the Italian centers of theatrical life such as Bologna, Florence, and later — Milan, began to develop actively. With a large European diaspora, Odesa created European samples in many areas of urban life — in everyday life, social behavior, fashion, education, art. Italian opera occupied a prominent place in the theatrical life of the young Black Sea city almost since the very theatre opening. It became a certain element of its cultural development for many years. The structure of the theatrical engagement, ways of forming the opera repertoire, requirements for vocal performance, forms of the artistes’ and musicians’ communication with the audience developed during the first opera managements, included the L. Buonavolya’s enterprises, in the main characteristics.The objectives of the study are to reconstruct the L. Buonavolya’s creative biography, to investigate his professional activity in the context of his Italian troupe scenic success in conditions of musical and theatrical life formation, foreign engagement becoming in Odesa.The methodology involves the semiotic-hermeneutic method (to analyze the peculiarities of scenic directing, the specifics of musical-critical thought, the audience reactions and preferences as a text of culture and its hermeneutic comprehension); bio-bibliographical method (for clarifying and combining the facts of Italian singers’, impresario’s life and creative activity in Italy and abroad, in particular, in Ukraine); cultural-historical method (allows to study L. Buonavolya Italian troupe scenic activities as a social phenomenon, that contributed to the dissemination of Italian opera achievements in the local musical and theatrical environment).Findings and conclusions. The activity of one of the first theatrical managements in Odesa theatre history, L. Buonavolya’s management is investigated. The music and theatre centers in the Apennines, where the first Odesa Italian enterprises formed, the way and route of the artistes’ movement, their personal composition, the scenic performances experience in the previous period have been considered.L. Buonavolya’s biography has been studied as well as his work as an opera librettist in Italy and abroad. His connections with the European musical and theatrical environment have been investigated.The organizational components of management have been revealed. The entrepreneur and city authority relations legal regulations shortcomings, theatre financing and its material supporting, necessary conditions for artistes’ and musicians’ residence, troupe stage performances providing negative factors have been shown.Financial subsidies to the Italian enterprise from the city and regional authorities, caused by necessity to preserve the “European” socio-cultural environment in Odesa, inhabited by people from Western Europe, the local aristocracy desire to simulate the European fashion samples and to reproduce the European “high world” representatives’ everyday life traditions have been verified.The opera repertoire is systematized, G. Rossini’s and his contemporaries’ works predominance in its structure have been established. Based on publications in the local and Italian press, the vocal characteristics of the troupe soloists’ voices, their artistic mergers, popularity among the local audience reason have been reflected. Mutual dependence between the architectural transformations in the interior of the theatre and changes in the social structure of Odesa theatrical audience, which was, first of all, connected with the traditions of theatrical activity, initiated by M. Vorontsov and his environment have been investigated.
Databáze: OpenAIRE
Externí odkaz: