«CAPRICORN CONCERTO» СЭМЮЭЛА БАРБЕРА: СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЕ И ЖАНРОВО-СТИЛЕВЫЕ ИЗМЕРЕНИЯ

Jazyk: ukrajinština
Rok vydání: 2021
Předmět:
Zdroj: Scientific herald of Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine; No. 130 (2021); 52-68
Науковий вісник Національної музичної академії України імені П.І. Чайковського; № 130 (2021); 52-68
ISSN: 2522-4190
2522-4204
DOI: 10.31318/2522-4190.2021.130
Popis: Relevance of the study. Samuel Barber’s musical legacy is unevenly covered in musicological literature, in particular, “Capricorn Concerto” is on the periphery of scientific attention — the work that is not only bright and interesting, but also indicative of the composer’s creativity as a whole. In addition, researchers, as a rule, do not associate the semantic and stylistic features of a concert with its genre specificity, which ultimately determines the integrity of the artistic structure.The main objective of the study is to identify the relationship between genre, style and content parameters of Capricorn Concerto.The methodology of the research includes the historical and biographical approaches used to study the circumstances of S. Barber’s life and creativity during the period of work on the “Capricorn Concerto”, as well as structural-functional, genre-style and intonational-dramatic methods necessary for a comprehensive analysis of this work.Results and conclusions. “Capricorn Сoncerto” by S. Barber is considered in the unity of content, style and genre characteristics. The existing hypotheses about the links between the program content of the work and the name of the composer’s house in Mount Kisco are presented. The character and dramatic functions of musical themes representing the house and its inhabitants are analyzed, the idea of the personification of the wind instruments’ timbres and the reflection of the generalized program of the work through the game thematic logic and timbre dramaturgy is put forward. The stylistic influences in “Capricorn Сoncerto” are characterized. The connections with baroque music and the Brandenburg Concerto No. 2 by J. S. Bach, presented at the timbre, textured, compositional, intonation levels, as well as in the methods of melodic development, are traced. The unification of the Baroque style elements with modern means of musical expression, in particular those associated with the music of I. Stravinsky, is emphasized. The place of “Capricorn Сoncerto” in S. Barber’s concert legacy is designated. The correspondence of all his four concerts to the basic requirements of the genre is noted, and at the same time specificity of “Capricorn Сoncerto”, manifested in its instrumental composition (three solo wind instruments and a string orchestra), structural organization (subordination of the compositional structure to the through development of the concert principle of dialogue) and the ratio of parties (multilevel dialogical processes) is emphasized. The interrelation of content, style and genre features of “Capricorn Concerto” is substantiated. It is concluded that the most important intentions of S. Barber’s work are reflected in this work: careful preservation of genre traditions, genetic connection with the styles of previous eras, deeply hidden, but always tangible resonance between personal biography and creativity
Актуальность статьи. Музыкальное наследие Сэмюэла Барбера освещено в музыковедческой литературе неравномерно. В частности на периферии научного внимания находится «Capricorn Concerto» — произведение не только яркое и интересное, но и показательное для творчества композитора в целом. Кроме того, исследователи, как правило, не связывают семантические и стилевые особенности концерта с его жанровой спецификой, определяющей в итоге целостность художественной структуры.Цель исследования — выявить взаимосвязи между жанровыми, стилевыми и содержательными параметрами «Capricorn Concerto».Методология исследования включает исторический и биографический подходы для изучения обстоятельств жизни и творчества С. Барбера в период работы над «Capricorn Concerto», а также структурно-функциональный, жанрово-стилевой и интонационнодраматургический методы для всестороннего анализа указанного произведения.Результаты и выводы. «Capricorn Сoncerto» С. Барбера рассмотрен в единстве содержательных, стилевых и жанровых характеристик. Приведены существующие гипотезы о связях между программным содержанием произведения и названием дома композитора в Маунт-Киско. Проанализированы характер и драматургические функции музыкальных тем, представляющих дом и его обитателей, выдвинута идея о персонификации тембров духовых инструментов и об отражении через игровую тематическую логику и тембровую драматургию обобщённой программы произведения. Охарактеризованы стилевые влияния в «Capricorn Сoncerto». Прослежены связи с музыкой барокко и Бранденбургским концертом № 2 И. С. Баха, присутствующие на тембровом, фактурном, композиционном, интонационном уровнях, а также в приёмах мелодического развития. Подчёркнуто объединение в данном произведении элементов барочного стиля с современными средствами музыкальной выразительности, в частности, ассоциированными с музыкой И. Стравинского. Обозначено место «Capricorn Сoncerto» в концертном наследии С. Барбера. Отмечено соответствие всех его четырёх концертов основным требованиям жанра и одновременно акцентирована специфичность «Capricorn Сoncerto», проявляющаяся в его инструментальном составе (три сольных духовых инструмента и струнный оркестр), структурной организации (подчинение композиционного строения сквозному развитию концертного принципа диалога) и соотношении партий (многоуровневость диалогических процессов). Обоснована взаимосвязь содержательных, стилевых и жанровых особенностей «Capricorn Concerto». Сделан вывод об отражении в данном произведении важнейших интенций творчества С. Барбера: бережное отношение к жанровым традициям, генетическая связь со стилями предыдущих эпох, глубоко скрытый, однако всегда ощутимый резонанс между личной биографией и творчеством.
Розкрито змістові, стильові й жанрові особливості «Capricorn Сoncerto» для флейти, гобоя, труби і струнного оркестру ор. 21 Семюела Барбера. Розглянуто гіпотези про зв’язок між програмним змістом твору і назвою будинку, придбаного композитором в Маунт-Кіско. Проаналізовано характер і драматургічні функції музичних тем, які нібито представляють будинок і його мешканців; висунуто ідею про персоніфікацію тембрів духових інструментів і про віддзеркалення узагальненої програми твору за допомогою ігрової тематичної логіки й тембрової драматургії. Охарактеризовано стильові впливи в «Capricorn Сoncerto», виявлено зв’язки з музикою бароко і Бранденбурзьким концертом № 2 Й. С. Баха на тембровому, фактурному, композиційному, інтонаційному рівнях, а також у прийомах мелодичного розвитку. Підкреслено поєднання в «Capricorn Сoncerto» елементів барокового стилю із сучасними засобами музичної виразності, зокрема з музикою І. Стравінського. Наголошено на відповідності всіх чотирьох концертів С. Барбера основним вимогам жанру, а також на своєрідності «Capricorn Сoncerto», що виявляється в його інструментальному складі (три сольні духові інструменти і струнний оркестр), структурній організації (підпорядкування композиційної будови наскрізному розвитку концертного принципу діалогу) та співвідношенні партій (багаторівневість діалогічних процесів). Обґрунтовано взаємозв’язок між змістовими, стильовими й жанровими особливостями «Capricorn Concerto»: персоніфікація тембрів сольних духових інструментів відображає приховану програмність твору і, водночас, притаманне концертному жанру утвердження особистісного начала; орієнтація на віддалену в часі барокову епоху зумовлена як ностальгічними настроями композитора, так і прагненням знайти новий вектор у трактуванні вже апробованого жанру. У «Capricorn Concerto» виражені найважливіші інтенції творчості С. Барбера: дотримання жанрових традицій, генетичний зв’язок зі стилями попередніх епох, глибоко прихований, однак завжди відчутний резонанс між особистою біографією і творчістю.
Databáze: OpenAIRE
Externí odkaz: