«Пишу вірші на музику...» (до проблеми інтермедіальності у циклі «Нічні концерти» Миколи Бажана)

Autor: Redia, Valentyna
Jazyk: ukrajinština
Rok vydání: 2019
Předmět:
Zdroj: Науковий вісник Національної музичної академії України імені П.І. Чайковського; № 124 (2019); 18-30
Scientific herald of Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine; No. 124 (2019); 18-30
ISSN: 2522-4190
2522-4204
DOI: 10.31318/2522-4190.2019.124
Popis: The relevance of this article is the need for practical implementation of the methodological developments available in the field of intermedial research and accumulated mainly in literary criticism, in the musicological field.Main objectives – update the integrative potential of one of the “most musical” Ukrainian poets Mykola Bazhan, having considered selected poems from the “Night Concerts” series in the context of intermediary perspectives and attempting to test general theoretical principles using a specific example of intermedia analysis.The methodology. The study of intermediary objects goes beyond one disciplinary field and involves the use of research methods borrowed from related disciplines. In this case the methodological support was served by an interdisciplinary approach using a combination of analytical and comparative techniques. In particular, they used structural-typological (to characterize the specifics of the associative-figurative thinking of the poet), contextual and interpretative (to determine the expressive-semantic load of elements of a poetic text), comparative methods, as well as elements of phonemic analysis. Their complex application made it possible, by way of parallels, analogies, and comparisons, to reveal the specifics and methods of the embodiment of musical imagery in a poetic work.Results and conclusions. Analytical consideration of the relationship between words and music seems to be most fruitful in the intermediary context. In the cycle “Night Concerts” by M. Bazhan, we have an example of not just “translating” musical images into a visual-poetic series, but interpreting one art by another, a kind of art synesthesia, semiotic translation as a metaphor, based on the suggestiveness peculiar only to music, the elusiveness of moments that captured an endless spectrum of human feelings. In the poem “The Voice of Edith Piаf” an emotional “audial” portrait of the singer was created using a sound palette in which music is included in the system of rhythmic and phonical characteristics of the poetic text. Content and genre nature of creativity of Edith Piaf, the poet revealed the magic of her musical intonation, first of all, through the “instrumentation” of the verse, its sound and metrhythmic organization.Numerous alliterations, assonances, other methods of sound symbolism, well-defined metro-rhythmic configurations, a rich palette of sound associations inlaid into the fabric of the poem testify to the sound image found by the poet, which is the immanent sign of music — the art of intonational nature.The prospect of such research is to determine the poetics of intermedial works create a common typology of intermediality and improve the methods of intermedial analysis.
Актуальность исследования cостоит в необходимости практической реализации методологических наработок, имеющихся в области интермедиальных исследований и накопленных преимущественно в литературоведении, в музыковедческой сфере.Цель статьи – актуализировать интегративный потенциал творчества одного из самых музыкальных украинских поэтов М. Бажана, рассмотрев избранные стихотворения из цикла «Ночные концерты» в контексте интермедиальной проблематики и предприняв попытку апробации общих теоретических положений на конкретном примере интермедиального анализа.Методология исследования. Изучение интермедиальных объектов выходит за рамки одной дисциплинарной сферы и предусматривает использование исследовательских методов, заимствованных из смежных дисциплин. В данном случае методологической опорой послужил интердисциплинарный подход с применением совокупности аналитических и сравнительных методик. В частности, использованы структурно-типологический (для характеристики специфики ассоциативно-образного мышления поэта), контекстуально-интерпретационный (для определения выразительно-семантической нагрузки элементов поэтического текста), сравнительный методы, а также элементы фонематического анализа. Их комплексное применение дало возможность путем параллелей, аналогий, сопоставлений раскрыть специфику и методы воплощения музыкальной образности в поэтическом произведении.Основные результаты и выводы исследования. Аналитическое рассмотрение взаимоотношений слова и музыки представляется наиболее плодотворным в интермедиальном контексте. В цикле «Ночные концерты» М. Бажана перед нами пример не просто «перевода» музыкальных образов в зрительно-поэтический ряд, а интерпретации одного искусства другим, своего рода синестезии искусств, семиотического перевода как метафоры, в основе которой – свойственная только музыке суггестивность, неуловимость мгновений, запечатлевших бесконечный спектр человеческих чувств.В стихотворении «Голос Эдит Пиаф» создан эмоциональный «аудиальний» портрет певицы с помощью звуковой палитры, в которой музыка включена в систему ритмических и фонических характеристик поэтического текста. Содержание и жанровую природу творчества Эдит Пиаф, магию ее музыкальной интонации поэт раскрыл, прежде всего, через «инструментовку» стиха, его звуковую и метроритмическую организацию.Многочисленные аллитерации, ассонансы, другие приемы звукового символизма, четко выверенные метроритмические конфигурации, богатая палитра звуковых ассоциаций, инкрустированных в ткань стихотворения, свидетельствуют о найденном поэтом звукообразе, интонации, которая является имманентным признаком музыки – искусства интонационной природы.Перспектива подобных исследований состоит в определении поэтики интермедиальных произведений, создании общей типологии интермедиальности, усовершенствовании методик интермедиального анализа.
В контексті зазначеної проблематики здійснено спробу інтермедіального аналізу поезії «Голос Едіт Піаф» з циклу М. Бажана «Нічні концерти». На відміну від звичної констатації загальних проявів музикальності як «звукопису», «гри звуків», «примхливості ритмів» тощо виявлено методи створення поетичного образу голосу Едіт Піаф «словесною музикою». Особлива увага приділена фонетичним характеристикам віршу. Висловлена ідея про фонізм як «продукуючий» засіб художньої виразності. Доведено, що знайдений автором звукообраз споріднює поетичний твір з музикою – мистецтвом інтонаційної природи, – забезпечуючи ефект мистецької синестезії.
Databáze: OpenAIRE