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D’un côté, une soirée concluant un congrès de sociologie dans un « luxueux hôtel lausannois » (p. 7) où « à peu près personne ne prête attention » à la musique (p. 8), de l’autre, le « vernissage-concert » de l’exposition d’un artiste plasticien espagnol, dans une grande fondation, au cours duquel « l’écoute est totale » (p. 10). Le même musicien – Marc Perrenoud lui-même – et pourtant deux « avatars du travail musical » (p. 1) complètement différents : c’est de cette opposition que Marc Perr... |
