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Dans l’église Saint-Etienne à Vienne se trouvent deux portraits du tailleur de pierre et architecte Anton Pilgram. Ils font exception dans l’histoire des portraits d’artistes ou de maître artisan. L’intérêt que suscite le portrait du tailleur de pierre ne réside pas seulement dans sa présence incarnée, mais aussi dans son rôle idiosyncratique en tant qu’acteur entre le conseil de ville, la confrérie des tailleurs de pierre et l’empereur. Dans le contexte d’une dispute délicate, l’artiste et le conseil de ville essayèrent de l’emporter contre les tailleurs de pierre et l’empereur. Le conseil de ville de Vienne utilisa l’espace de l’église pour son offensive publique, dans laquelle la jurisprudence joue un rôle central. Le résultat a été préservé jusqu’à aujourd’hui. Une damnatio memoriae aurait pu frapper Anton Pilgram. À l’inverse, il est toujours célébré comme un artiste de génie. In St Stephen's Cathedral in Vienna are two portraits of the stonemason and architect Anton Pilgram. They are very striking in the history of the portraits of artist or master craftsman. However, the stonemason’s portrait is interesting, not only because of his embodied presence, but also because of his idiosyncratic role as an intermediary between city councillor, stonemasonry and emperor. In a politically sensitive dispute the artist and the city council tried, with the aim of compromise, to prevail against stonemasonry and emperor. The Council of the city of Vienna used the public space of the church for its visual offensive, in which jurisprudence is made central. The result has been preserved to this day. A damnatio memoriae could have overtaken Anton Pilgram, but instead he is still celebrated as an artist genius. |
