| Popis: |
Le théorème d’Almodóvar est un roman autobiographique, d’autofiction, à travers lequel le narrateur Antoni Casas Ros raconte comment un accident de voiture va le conduire, atrocement défiguré, à s’isoler et à vivre son trauma comme une fable. Par le filtre des mathématiques et d’une prose indiscutable, le protagoniste y décrit son monde intérieur ainsi que celui qui l’entoure de manière particulièrement fantasque. Le traumatisme de l’accident n’est pas « dépassé » mais plutôt « transfiguré ». Cette transfiguration se traduit selon nous par la tentative de donner du sens à la réalité de l’accident et à l’expérience traumatique vécue par le narrateur. Elle s’opère à travers la compréhension de la nature de la réalité en jeu, réalité du trauma physique qu'est la perte du visage, réalité du traumatisme psychologique générée par l’événement « accident » et la réalité de la perte de l’être aimée à l’aide de l’abstraction de la physique, des mathématiques et des arts. La présence imaginaire du cinéaste Pedro Almodóvar, celle de la sulfureuse Lisa, transsexuel hermaphrodite et celle du cerf, animal à l’origine de l’accident et qui deviendra son animal de compagnie, semblent tour à tour renvoyer à l’idée d’une réalité « transitionnelle » (Winnicott, 2008), entre fantasmes et événement. Nous nous proposons d'étudier cet entre-deux comme processus d'auto-guérison, voire de reconstruction identitaire, suggéré par cette remarquable autofiction. Le théorème d’Almodóvar is an autobiographical novel, an autofiction, in which the narrator Antoni Casas Ros tells the story of a car accident which will lead the atrociously disfigured narrator to isolate himself and to live his trauma as a fable. Through the filter of mathematics and indisputable prose, he describes his inner world and the world around him in a particularly fantastical way. The trauma of the accident is not “overcome” but rather “transfiguration”. This paper argues that this transfiguration is a way for the narrator to make sense of the reality of the accident and the trauma he experienced. That reality—of the physical trauma of losing one’s face, of the psychological trauma caused by the “accident” and the loss of a loved one—is apprehended through the abstraction of physics, mathematics and arts. The imaginary presence of the filmmaker Pedro Almodóvar, of a hermaphrodite transsexual—the sultry Lisa, and of the deer—the animal that caused the accident and will become his pet—seem in turn to refer to the idea of a “transitional” reality (Winnicott, 2008), between his fantasies and the reality of the event. The aim of the paper is to read this in-between reality as a process of self-healing and of identity reconstruction suggested in this remarkable autofiction. |
