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Depuis les prévisions d’Adorno et Horkheimer à propos de la Kulturindustrie, la dimension idéologique de l’art est étroitement pensée et articulée aux conditions matérielles de sa production et de sa diffusion. La tâche des artistes résiderait ainsi dans la recherche d’un style, compris non plus comme un travail du fond et de la forme interne à l’objet d’art, mais comme un positionnement spécifique face aux industries culturelles : celui de résistance. Le présent article veut interroger le devenir de ce discours à travers une analyse des formes d’écriture contemporaines. L’étude s’appuie sur deux auteurs qui ont fait un choix explicite et assumé d’écrire face aux média visuels : Bertrand Bonello et Jérôme Game. L’un est cinéaste, l’autre poète ; l’un vise à « faire un double », l’autre à « traduire ». En puisant dans les ressources proprement sémiotiques de ce que j’appelle une écriture en contrechamp, l’article montre comment leurs œuvres opèrent des reconfigurations au sein du champ littéraire contemporain. Since Adorno and Horkheimer’s predictions about Kulturindustrie, the ideological dimension of art has been closely thought out and articulated with the material conditions of its production and distribution. The task of the artists would thus lie in the search for a style, no longer understood as a work of content (or substance) and form internal to the object of art, but as a specific positioning within the context of cultural industries: that of resistance. This paper calls into question the becoming of this discourse, through an analysis of contemporary forms of writing. The study is based on two authors who made a conscious and assumed choice to write in the face of visual media: Bertrand Bonello and Jérôme Game. One is a filmmaker, the other a poet; one aims to “make a double”, the other to “translate”. By drawing from the properly semiotic resources of what I call reverse shot writing, the article shows how their work operates reconfigurations within the contemporary literary field. |
