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Il saggio analizza le tre fasi attraversate dalla fortuna storica del teatro di Carlo Gozzi: quella settecentesca, polemica e mitopoietica, quella romantica, immaginaria e fiabesca, quella novecentesca, d'avanguardia e metateatrale. Nel 1932, quando debutta La donna serpente di Casella, la fase trainante delle avanguardie è ormai superata. La loro azione, allora, presegue all'interno del cultura del regime fascista, adattandosi alle sue indicazioni. Così, la scelta di Gozzi, da parte di Casella, si motiva con l'italianità dell'argomento e con la disponibilità del testo a decantarsi in una fantasmagoria sganciata da riferimenti reali. Il saggio confronta la drammaturgia della Donna serpente agli scritti teorici di Casella, distinguendo, sulla base di due diverse redazioni del libretto, la drammaturgia di Lodovici, disposto a recuperare il tono satirico e le allusioni alla contemporaneità di Gozzi, da quella del compositore, che sostituisce psicologie e contenuti espressivi con manifestazioni puramente sonore e prossime all'astrazione. |
