Fabula, time and acting : comparing Cinema Marginal, Grupo de los Cinco and Cine Subterráneo (1968-1971)
| Autor: | Fava, Fernanda Andrade, 1985 |
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| Přispěvatelé: | Suppia, Alfredo Luiz Paes de Oliveira, 1975, Guimarães Júnior, Pedro Maciel, Caetano, Daniel Pecego Vieira, Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes, Programa de Pós-Graduação em Multimeios, UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS |
| Rok vydání: | 2017 |
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| Zdroj: | Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) instacron:UNICAMP |
| Popis: | Orientador: Alfredo Luiz Paes de Oliveira Suppia Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes Resumo: Este estudo coteja obras do Cinema Marginal brasileiro e de dois movimentos independentes argentinos, o Grupo de Los Cinco e o Cine Subterráneo, no período entre 1968 e 1971. São elas O Bandido da Luz Vermelha (Rogério Sganzerla, 1968), Matou a Família e Foi ao Cinema (Julio Bressane, 1969) e Bang Bang (Andrea Tonacci, 1971), no Brasil; The Players Versus Ángeles Caídos (Alberto Fischerman, 1969), Tiro de Gracia (Ricardo Becher, 1969), Invasión (Hugo Santiago, 1969) e Puntos Suspensivos (Edgardo Cozarinsky, 1971), na Argentina. Sendo estes movimentos, por vezes, comparados no que diz respeito a modos de produção e exibição, a intenção da presente análise é encontrar semelhanças e contrastes entre os filmes também com relação a seus procedimentos estilísticos e leituras simbólicas, em três linhas de frente: a narrativa, o tempo e o trabalho do ator Abstract: This study compares seven films made between 1968 and 1971 which are part of Brazilian and Argentinian independent movements such as Cinema Marginal, Grupo de Los Cinco and Cine Subterráneo. They are: O Bandido da Luz Vermelha (Rogério Sganzerla, 1968), Matou a Família e Foi ao Cinema (Julio Bressane, 1969) and Bang Bang (Andrea Tonacci, 1971), from Brazil; and The Players Versus Ángeles Caídos (Alberto Fischerman, 1969), Tiro de Gracia (Ricardo Becher, 1969), Invasión (Hugo Santiago, 1969) and Puntos Suspensivos (Edgardo Cozarinsky, 1971), from Argentina. As these groups are sometimes compared with respect to modes of production and exhibition, the intention in my analysis is to search for similarities and contrasts between the films also in relation to their stylistic procedures and symbolic interpretations, in three ways: narration, time and acting Mestrado Multimeios Mestra em Multimeios Sesc/CPF |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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