Романсы и песни Хуан Цзыя в контексте исполнительской практики
| Jazyk: | ruština |
|---|---|
| Rok vydání: | 2015 |
| Předmět: | |
| Zdroj: | Современные проблемы науки и образования. |
| ISSN: | 1817-6321 |
| Popis: | Статья посвящена характеристике камерно-вокальной лирики китайского композитора Хуан Цзыя (1904–1938). Акцент сделан на анализе исполнительской практики таких популярных произведений, как романсы «Три желания розы», «Воспоминания о родине», «О чем говорил западный ветер», философская песня-притча «Спящий лев», стихотворение с музыкой «Цветок – не цветок» и др. Автор статьи выделяет следующие составляющие: аналитический подход к вокальной партии, особенно ее мелодической линии, правильное произношение слов и текста на языке путунхуа, глубокое проникновение в музыкальное содержание,особеннов передаче чувств,воплощение второстепенных образов.В заключение сделан вывод: в романсах и песнях Хуан Цзыя развивается магистральная линия камерно-вокального искусства Европы ХХ века. При этом в творчестве Хуан Цзыя и его современников европейские камерно-вокальные жанры насыщаются новым инонациональным содержанием, иными лингвистическими особенностями поэтического текста и музыкальным ориентализмом, характерным для китайской традиционной музыки. Европейские камерно-вокальные жанры трактуются в аспекте китайской ментальности. The Article is devoted to the characteristic of chamber-vocal lyrics of the Chinese composer KhuanTszy (1904–1938). The emphasis is placed on the analysis of performing practice of such popular works as romances Three Desires of a Rose, Memories of the Homeland, About what I told the western wind, philosophical song-parable Sleeping Lion, the poem with music ofFlower – not a flower, etc. The author allocates such components as analytical approach to a voice part, especially to its melodic line, the correct pronunciation of words and the text in language a Standard Mandarin, deep penetration into the musical contents, especially on transfer of feelings, an embodiment are minor images. In the conclusion the conclusion is drawn: in romances and songs KhuanTszy develops the main line of the XX century of chamber-vocal art of Europe. Thus in creativity KhuanTszy and his contemporaries the European chamber-vocal genres are sated with the new national contents, other linguistic features of the poetic text and musical orientalism, characteristic for the Chinese traditional music. The European chamber-vocal genres are treated in aspect of the Chinese mentality. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|