| Autor: |
Durys, Elżbieta |
| Přispěvatelé: |
Uniwersytet Łódzki, Wydział Studiów Międzynarodowych i Politologicznych, Katedra Studiów Transatlantyckich i Mediów Masowych, Elżbieta Durys ukończyła studia w zakresie kulturoznawstwa na Uniwersytecie Łódzkim. W latach 1998–2002 była słuchaczką studium doktoranckiego na Wydziale Filozoficzno‑Historycznym UŁ. W tym okresie prowadziła zajęcia w Instytucie Studiów Międzynarodowych, przekształconym w 2000 roku w Wydział Studiów Międzynarodowych i Politologicznych (WSMiP) UŁ. Doktorat uzyskała w 2002 roku na podstawie rozprawy napisanej pod kierunkiem prof. dr hab. Elżbiety H. Oleksy. Od grudnia 2002 roku pracuje na WSMiP, prowadząc zajęcia z kulturoznawstwa i komunikacji społecznej. Jej zainteresowania badawcze koncentrują się wokół filmu i problematyki gender. Jest ona autorką monografii naukowej Mieliśmy tu mały problem… O twórczości Johna Cassavetesa (Kraków 2009) oraz licznych artykułów publikowanych w Polsce i za granicą. Współredagowała również trzy książki: z Elżbietą Ostrowską Wizerunki kobiet i mężczyzn w kulturze (Kraków 2005) oraz Konradem Klejsą Kino amerykańskie: Dzieła (Kraków 2006) i Kino amerykańskie: Twórcy (Kraków 2007). |
| Jazyk: |
polština |
| Rok vydání: |
2013 |
| Předmět: |
|
| Popis: |
Kino policyjne wykrystalizowało się w Stanach Zjednoczonych w okresie, gdy w amerykańskim społeczeństwie dokonała się niezwykła przemiana. Dominujący porządek zakwestionowany został nie tylko przez grupy dotychczas wyrzucone poza nawias - Afroamerykanów. Przeciwko jego «dobrodziejstwom» wystąpiły również kobiety (druga fala feminizmu) i młodzi ludzie (studenci). Z biegiem czasu dołączyli również do grona buntowników legitymujący się nienormatywną tożsamością seksualną: geje, lesbijki, transwestyci i transseksualiści. Filmowi policjanci musieli zmagać się z czymś, co prezentowano jako społeczne skutki przeobrażeń lat pięćdziesiątych. sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XX wieku.Postać policjanta zbawiającego pogrążony w chaosie świat stanowi kluczowy element amerykańskiego popularnego kina policyjnego. „Zacietrzewiony glina” – jak przyjęło się go w literaturze przedmiotu określać – stanowi również odpowiedź na wielokrotnie wówczas wyrażaną potrzebę silnej jednostki władnej zaprowadzić porządek. Utożsamienie jej z hegemonicznym modelem męskości doprowadziło do ścisłego powiązania pomiędzy ideą możliwości ochrony i zbawienia świata a koniecznością restytucji tradycyjnej męskości. Zaważyło to nie tylko na wymowie kina policyjnego głównego nurtu, ale również zdeterminowało kształt jego rozwoju. Udostępnienie publikacji Wydawnictwa Uniwersytetu Łódzkiego finansowane w ramach projektu „Doskonałość naukowa kluczem do doskonałości kształcenia”. Projekt realizowany jest ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego w ramach Programu Operacyjnego Wiedza Edukacja Rozwój; nr umowy: POWER.03.05.00-00-Z092/17-00. |
| Databáze: |
OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|
