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Treball Final de Grau en Comunicació Audiovisual. Modalitat A. Codi: CA0932. Curs acadèmic 2020-2021 El cine musical se ha ido desarrollando durante años y a cada época le pertenecen unas características específicas. Las primeras producciones españolas de este género tienen como manifestación más característica las películas folclóricas. La hipótesis de la que parte el presente trabajo de investigación es que la construcción del personaje se integra de manera naturalizada en la canción. Concretamente me voy a ocupar de contrastarlo en el cine musical español de los años cincuenta. Para esto, se analizan varias escenas musicales de dos películas de Luis Lucía: El sueño de Andalucía (1951) y Esa voz es una mina (1955). En ellas se estudia la relación entre la canción, el personaje y la estructura narrativa para mostrar las funciones que sitúan a la canción en un momento y lugar específicos dentro del filme. La canción pasa de este modo a formar parte del argumento, ya que los diálogos que preceden la integran dentro de la secuencia narrativa, siendo normalmente un personajepresentador quien da paso a la actuación. Así, se da lugar a un momento espectacular que va más allá de la función del actor como personaje de una trama narrativa y se proyecta en su dimensión de estrella. Musical cinema has been developing over the years and each period has its own specific characteristics. The most characteristic manifestation of the first Spanish productions of this genre was the folkloric films. The hypothesis on which this research work is based is that the construction of the character is integrated in a naturalized way in the song. Specifically, I am going to contrast it in the Spanish musical cinema of the fifties. For this purpose, several musical scenes from two films by Luis Lucía are analyzed: El sueño de Andalucía (1951) and Esa voz es una mina (1955). In them, the relationship between the song, the character and the narrative structure is studied to show the functions that situate the song in a specific time and place within the film. The song thus becomes part of the plot, since the dialogues that precede it integrate it into the narrative sequence, and it is usually a character-presenter who gives way to the performance. Thus, a spectacular moment is created that goes beyond the actor's function as a character in a narrative plot and is projected in its dimension as a star. |
