| Popis: |
Поступила в редакцию: 07.09.2020. Принята к печати: 07.07.2021. Submitted: 07.09.2020. Accepted: 07.07.2021. Статья посвящена истории создания серии картин на темы из русской военно-морской истории времен Петра I, написанных А. П. Боголюбовым в 1860–1877 гг. по заказу императора Александра II. Серия батальных марин Боголюбова впервые стала темой отдельного исследования. Рассредоточенные по различным коллекциям, государственным и частным, эти картины потеряли свое ансамблевое значение. Кроме того, судьба трех из восьми картин остается неизвестной, и судить о них можно лишь по косвенным данным: архивным и литературным источникам, копиям и подготовительным живописным и графическим работам. Собранные воедино и систематизированные, в данной статье эти материалы дали возможность представить последовательное развитие серии и живописного языка Боголюбова на протяжении полутора десятилетий, в период наибольшего подъема деятельности художника. Анализ живописных особенностей этого цикла работ и некоторых других произведений выявил изменение художественных приемов в ходе выполнения заказа. Обозначены работы предшественников на близкие сюжеты, выявлены черты их стилистического сходства и различия с картинами Боголюбова. Прослежена связь выбора сюжетов картин с состоянием военно-морской истории, в частности с трудами Ф. Ф. Веселаго. Кроме того, выявлен случай изменения первоначального замысла художника — разделение композиции «Гангутское сражение» на три последовательно отображающих события картины. Были сопоставлены также маршруты гидрографических экспедиций и путешествий в составе свиты цесаревичей Николая Александровича и Александра Александровича и места событий Петровского царствования. Таким образом подчеркивается стремление Боголюбова к максимальному овладению историческим материалом и документальному изображению событий. This article focuses on the history of a series of paintings by Alexey Bogolyubov which was devoted to Peter the Great’s naval campaigns and created between 1860 and 1877 at the commission of Alexander II. Bogolyubov’s series of naval battle scenes has not been studied individually before. Dispersed across various public and private collections, the paintings have lost their role as a pictorial ensemble. Besides, the fate of three of the eight paintings remains unknown, and they can only be judged by indirect sources: archival and literary sources, copies, studies, and preparatory graphic works. Collected and systematised in this article, these materials make it possible to present the development of the series and Bogolyubov’s pictorial language over a decade and a half at the peak of his artistic career. An analysis of the pictorial features of this cycle of paintings and some other works reveals a change in the artistic techniques during the creation of the series. Also, the author identifies works of Bogolyubov’s predecessors on similar subjects and reveals features of their stylistic similarities and differences from those of Bogolyubov’s. The author traces the connection between Bogolyubov’s choice of subjects in the paintings and the state of naval history, more particularly, their connection with the works of Feodosy Veselago. In addition, the author reveals a case of change in the original idea of the composition of The Battle of Gangut and its division into three paintings consistently reflecting the course of the battle. Additionally, the article compares the routes of hydrographic expeditions and travels as part of the entourages of Tsesarevich Nicholas Alexandrovich and Tsesarevich Alexander Alexandrovich and places related to events of Peter the Great’s reign. Thus, the research demonstrates Bogolyubov’s search for a maximum accumulation of historical material and documentary depiction of events. |
