| Popis: |
Resumen: La explosiva aparición de un nuevo tipo de cine chileno a mediados de la década de 2000 abrió una discusión sobre sus fuentes, motivaciones, narrativas y esté ticas, que ha enfocado sus esfuerzos en la construcción de un canon del cine chi leno contemporáneo (Novísimo cine chi leno, cine centrífugo). Este artículo busca explorar una línea alternativa, estable ciendo una división entre un corpus de películas que gozan de reconocimiento internacional y alta circulación por fes tivales y un grupo de películas menos visibilizadas que, en una suerte de ope ración “termita”, tensiona y carcome las intenciones de instituir un canon oficial del cine chileno. Abstract: The explosive emergence of a new kind of Chilean cinema in the mid-2000s opened a discussion about its sources, motivations, narratives, and aesthetics, which has focused its efforts on the construction of a canon of contemporary Chilean cinema (Novísimo (newest) Chilean cinema, centrifugal cinema). This paper seeks to explore an alternative approach, establishing a division between a corpus of films that have international recognition and high circulation in festivals and a group of films less visibilized films that, in a sort of “termite" operation, stress and undermine the intentions of instituting an official canon of Chilean cinema. Resumo: Desde a explosão de um novo cinema chileno em meados da década de 2000, a discussão de suas fontes, motivações, narrativas e estética concentrou seus esforços na constituição de um cânone do cinema chileno contemporâneo sob o nome de “Novíssimo cinema chileno”. Dentro desta discussão, este artigo procura dividir linhas de trabalho, estabelecendo uma divisão entre uma primeira linha festivaleira e reconhecida internacionalmente e uma segunda que a enfatiza, trazendo à luz obras menos visíveis, que, em uma espécie de operação “cupim”, geram tensão e se alimentam das intenções de instituir um cânone oficial para o cinema chileno. |
