Composition nominale et répétition chez Thomas Bernhard
| Autor: | Prak-Derrington, Emmanuelle |
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| Přispěvatelé: | Prak-Derrington, Emmanuelle |
| Jazyk: | francouzština |
| Rok vydání: | 2012 |
| Předmět: | |
| Popis: | Thomas Bernhard gilt als einer der sprachlich experimentierfreudigsten zeitgenössischen Autoren und seine ad hoc-Kompositionen gehören zu den am deutlichsten sichtbaren Zeichen dieser Experimentierfreudigkeit. Der Autor soll damit die Logik der Syntax verlassen haben, um Irrationalität und Emotionen in den Vordergrund zu rücken. Die Analyse verschiedener Formen nominaler Kompositionen zeigt jedoch, dass die Formen bzw. Prozeduren Teil des Spiels zwischen Wiederholung und Variation sind, welches Bernhard sowohl auf formeller (Laute, Worte, Sätze), als auch auf Sinnebene (Motive, Strukturen) benutzt. Bernhards Nominalkomposita tauchen nicht urplötzlich aus dem Nichts auf, sondern sind das Ergebnis langfristiger Entwicklungen im Text und haben insofern anaphorische und rekapitulative Funktionen. Unabhängig davon ob sie reformulieren, kategorisieren, abschließen oder Isotopieketten konstruieren, sie dienen immer der Kohäsion des Textes. Parmi les auteurs de langue allemande, Thomas Bernhard est souvent considéré comme l'un des écrivains contemporains les plus innovants et les plus créatifs en matière d'expérimentation langagière et la création de composés ad-hoc est l'une des caractéristiques les plus visibles de cette expérimentation. On a pu écrire à leur propos que l'auteur abandonnait avec eux la logique de la syntaxe pour laisser surgir les émotions et l'irrationnel. A travers l'étude de plusieurs procédés de composition nominale, il s'agit de montrer que ces procédés s'insèrent au sein du principe général de répétition/variation utilisé par Bernhard de manière systématique, tant au niveau de la forme (sons, mots, phrases) que du sens (motifs, structure). Les composés nominaux bernhardiens, loin de surgir à l'improviste pour surprendre le lecteur, n'apparaissent jamais qu'au terme de longs développements, dans une fonction récapitulative et anaphorique. Qu'il s'agisse de reformuler, de sous-catégoriser, de clôturer ou de construire une isotopie, ils sont toujours mis au service de la cohésion du texte, comme forme lexicale du principe musical de la répétition. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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