Hörgeräte
| Autor: | Papenburg, Jens |
|---|---|
| Přispěvatelé: | Wicke, Peter, Erlmann, Veit |
| Jazyk: | němčina |
| Rok vydání: | 2012 |
| Předmět: |
Sound Studies
Maxisingle Single-Schallplatte Organ gewordene Technik auditive Wahrnehmung juke box Musikbegriff Mastering rock’n’roll Mittler vs. Zwischenglieder media theory Hörgerät anthropology of the senses Rock- und Popmusik als Erkenntnisinstrument concept of sound corporality of listening materialities of music culture 48 Musik Medientheorie Jukebox techno listening device das Unhörbare das Ungehörte Disco Klangkonzept auditory perception Soundsystem Historische Anthropologie der Sinne mediator vs. intermediary musicology ddc:780 Körperlichkeit des Hörens development of technology Bewirtschaftung des Hörens technisierte Organe cultural studies Geschichte des Nicht-Hörens Materialität der Wahrnehmung House 780 Musik Hörpraxis sound and technology Geschichte des (Musik-)Hörens practices of releasing music history of non-listening Technologieentwicklung concept of music 12-inch single Kulturwissenschaft Musikalische Vermittlungstheorie materiality of perception Technisierung des Hörens Veröffentlichung von Musik Musikwissenschaft cultivation of listening organs and technology listening practice sound system theories of mediation das Vorgehörte 7-inch single technisierter Klang technization of listening rock and pop music as instrument of knowledge AP 14900 Materialitäten der Musikkultur History of listening eskalierte Organe |
| Popis: | Die Geräte, durch die Musik im Zeitalter der technischen (Re-)Produktion gehört wird, haben sich immer wieder gewandelt. Solche Geräte müssen überhört werden. Nur so kann Musik gehört werden. Trotzdem – so die These der Arbeit – organisieren diese Geräte das Hören und sind Agenturen einer Bewirtschaftung und Technisierung der Wahrnehmung. In der Arbeit wird anhand von zwei Fallstudien aus der Geschichte der Rock- und Popmusik gezeigt, wie solche Geräte sowohl den Hörer als auch die gehörte Musik formieren. Durch Hörtechnologien bilden sich neue Hörpraktiken heraus und die Körperlichkeit des Hörers wird neu bestimmt. Die Anpassung von Klanggeschehen an spezifische Hörtechnologien wird im Mastering – dem letzten Schritt der technischen Musikproduktion – untersuchbar. Die Geräte, durch die Musik gehört wird, sind also weder schlichte Wiedergabetechnologien noch bloße elektrotechnische Artefakte. Vielmehr sind sie Gefüge aus Klanglichkeit, Körperlichkeit und Technologie. Diese werden in der Arbeit als Hörgeräte auf den Begriff gebracht. Die Hörgeräte der Rock- und Popmusik zielen – wie ihre medizintechnischen Verwandten – auf die Materialität der Wahrnehmung. Im Gegensatz zu diesen funktionieren sie jedoch nicht als Prothesen, die an einer gattungsweit postulierten Norm ausgerichtet sind. Statt Normen bergen sie Exzesse – an Serialität und Wiederholung – sowie Eskalationen – von Lautstärke und von hohen und tiefen Frequenzen. Die Arbeit ist in drei Kapiteln gegliedert. Im ersten Kapitel wird die These der Arbeit in Bezug auf theoretische Diskurse der Musik-, Kultur- und Medienwissenschaft verortet und eine begriffliche Systematik entwickelt. Kapitel zwei und drei sind Fallstudien gewidmet. In der ersten wird das Jukeboxhören der Rock’n’Roll-Kultur der 1950er Jahre untersucht, in der zweiten das Soundsystemhören der Disco- und Clubkultur der 1970er bis 1990er Jahre. Die im ersten Kapitel entwickelte begriffliche Systematik macht die Fallstudien vergleichbar. The devices by which music is listened to in the age of technological (re-)production have changed over and over again. These devices must be imperceptible to the ear. Only then can music be heard. Nonetheless – this is the claim of the thesis – these devices organize hearing and are agents of a cultivation and technization of perception. Based on two case studies from the history of rock and pop music, this thesis reveals how such devices constitute not only the listener but also the music which is listened to. Through listening technologies new listening practices emerge and the corporality of the listener is newly defined. The adaptation of sound to specific listening technologies can be analysed during the mastering process, the last step in technological music production. The devices by which music is listened to are thus neither simple technologies of reproduction nor mere electrotechnical artefacts. Rather, they are assemblages of sound, corporality, and technology. In this thesis these assemblages are called “Hörgeräte” (listening devices). The listening devices of rock and pop music target – like medical-technical “Hörgeräte” (hearing aids) – the materiality of perception. Contrary to medical technologies, however, listening devices do not function as prostheses, which are calibrated according to medical industry standards. Instead, they contain excesses – of seriality and repetition – and escalations – of amplitude and high and low frequencies. The thesis is arranged in three chapters. In the first chapter I situate the main argument of the thesis within discourses of musicology, media and cultural studies, and develop my own terminology. Chapters two and three deal with case studies. In chapter two I investigate jukebox listening in 1950s rock’n’roll culture, whilst in chapter three I explore sound system listening in disco and club culture from the 1970s to the 1990s. The terminology developed in chapter one enables a comparison of the case studies. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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