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La presente tesis doctoral, titulada El destello insaciable: estéticas de la brevedad en las vanguardias poéticas en Hispanoamérica, explora el modo en que las poéticas minimalistas se dieron cita durante el periodo de los ismos surgidos en las primeras décadas del siglo XX. Mediante un acercamiento analítico hacia las principales tipologías textuales que convivieron en dicho eslabón temporal –como el refrán, el aforismo, el epigrama, el haikú y las formas cortas de la poesía popular– este estudio aborda el cosmos verbal de cinco voces representativas de la vanguardia en Hispanoamérica. Dichas voces y obras son las siguientes: Un día… poemas sintéticos (1919) de José Juan Tablada, Vientos contrarios (1926) de Vicente Huidobro, Membretes (1924-1926) de Oliverio Girondo, Cosmos indio (1938) de Flavio Herrera y Microgramas (1940) de Jorge Carrera Andrade. Se trata de cinco libros provenientes de cinco países latinoamericanos (México, Chile, Argentina, Guatemala y Ecuador) y que abarcan una franja cronológica de veintiún años.Estructurada en cuatro capítulos, esta investigación rastrea igualmente los principales antecedentes vinculados con el universo de las formas breves, así como su extensa difusión más allá de la vanguardia, concretamente hacia el ocaso del pasado siglo. Teniendo como principal denominador común el concepto de “síntesis poética”, tanto las vanguardias históricas como las surgidas en el Nuevo Continente tejieron vínculos no solo entre sí, sino también con los moldes breves de la literatura del Lejano Oriente, constituyendo así un mosaico heterogéneo en lo que a la literatura mínima se refiere. Por ello, las presentes páginas examinan dichos parámetros generales para luego centrarse de lleno en el análisis concreto del corpus seleccionado. Además de las obras y voces anteriormente citadas, la tesis concluye con un acercamiento a los Artefactos (1972) del poeta chileno Nicanor Parra y al libro El canto de las moscas [Versión de los acontecimientos] (1998) de la poeta colombiana María Mercedes Carranza, para demostrar la manera en que las estéticas de la brevedad siguieron alimentado su curso y metamorfoseándose de manera diversa, sobreviviendo así a la clausura de los principales movimientos vanguardistas. |
