An iconographic unicum in the apse of the sanctuary of the Holy Forty Martyrs in Chrysafa , Lakonia (1620)
| Jazyk: | Greek<br />Greek, Modern (1453-) |
|---|---|
| Rok vydání: | 2013 |
| Předmět: | |
| Zdroj: | Δελτίον της Χριστιανικής Αρχαιολογικής Εταιρείας; Δελτίον XAE 34 (2013), Περίοδος Δ'. Στη μνήμη του Τίτου Παπαμαστοράκη (1961-2010); 215-226 Deltion of the Christian Archaeological Society; Deltion ChAE 34 (2013), Series 4. In memory of Titos Papamastorakis (1961-2010); 215-226 |
| ISSN: | 1105-5758 2241-2190 |
| Popis: | Στην αψίδα των Αγίων Τεσσαράκοντα στα Χρύσαφα ο Γεώργιος Μόσχος πρωτοτυπεί εικονογραφικά στην εντοίχια μεταβυζαντινή ζωγραφική, με την απεικόνιση της τέλεσης της Ουράνιας Λειτουργίας ενώπιον ενός ζωγραφισμένου τέμπλου. Με τον τρόπο αυτόν, αφενός καταδεικνύεται η εικονογραφική επιρροή που δέχεται ο Μόσχος από θεματικά ανάλογα χειρόγραφα και εικόνες του έξοχου Γεωργίου Κλόντζα και αφετέρου διαφαίνεται η πρόθεσή του για την ανανεωμένη, εικονογραφικά, διατύπωση των ορθόδοξων δογμάτων, μέσα στα πλαίσια του σύγχρονου θρησκευτικού ανταγωνισμού Ανατολής και Δύσεως. In the apse of the Holy Forty Martyrs at Chrysafa, Georgios Moschos’ depiction of the celebration of the Heavenly Liturgy in front of a painted altar-screen is an iconographic innovation in post-Byzantine wall painting. On the one hand, it indicates that Moschos was influenced by the manuscripts and icons with analogous themes created by the exceptional artist Georgios Klontzas. On the other hand, it is evident that Moschos’ intention was to renew the formulation of Orthodox dogmas within the context of the contemporary religious rivalry between East and West. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|