Стеклянная гармоника Андрея Хржановского (1968): диссиденство в новых формах
| Autor: | Laura Pontieri, Hélène Mélat |
|---|---|
| Přispěvatelé: | Université de Toronto, Canada, Sorbonne Université (SU) |
| Jazyk: | francouzština |
| Rok vydání: | 2019 |
| Předmět: |
критика
media_common.quotation_subject dissent animation мультипликация Schnittke style novateur critique sociale media_common Xржановский Нолев-Соболев Соостер Стеклянная гармоника Glass Harmonica Khrzhanovskii Art Sooster [SHS.ART]Humanities and Social Sciences/Art and art history 16. Peace & justice авторская мультипликация Шниттке Nolev-Sobolev harmonica de verre innovative style Khrjanovski Dissent dissidence social critique Humanities политическое инакомыслие |
| Zdroj: | Slovo Slovo, Presses de l’INALCO, 2019, À l'Est de Pixar : le film d'animation russe et soviétique, 48-49 |
| ISSN: | 2557-9851 |
| Popis: | Andrei Khrzhanovskii began to study and work on animation inthe wake of the more tolerant, although contradictory, spirit that characterized theKhrushchev’s Thaw, during which a few animators began to experiment with newstyles and create films on topical issues addressed to an adult public. With The GlassHarmonica Khrzhanovskii ventured to present a harsh critique of the system in a stylethat clearly departed from the prevailing children-oriented Disney style adopted in thestudio Soiuzmul’tfil’m. By proposing a subtle message about the position of the artistin a totalitarian system and endorsing a manner that contrasted with the official andapproved style, Khrzhanovskii created a work of art that, despite its exceptional artisticvalue, could be hardly accepted by the authorities. Andreï Khrjanovski a commencé à étudier l’animation et à réaliser desfilms dans l’atmosphère plus tolérante, bien qu’ambiguë, qui caractérisait le dégelkhrouchtchévien, période pendant laquelle un certain nombre d’animateurs se sontmis à expérimenter de nouveaux styles et à créer des films destinés à un public adultetraitant de problèmes d’actualité. Avec L’Harmonica de verre, Khrjanovski s’estrisqué à présenter une critique sévère du système dans un style qui se démarquaitclairement du style disneyen adopté par le studio Soïouzmoultfilm dans les dessinsanimés pour la jeunesse. En proposant un message subtil sur la situation de l’artistedans un système totalitaire et adoptant un style contrastant avec le style officiel etapprouvé, il a créé une oeuvre d’art qui, magré sa qualité exceptionnelle, ne pouvaitguère être acceptée par les autorités. Андрей Хржановский начинал работать в анимации еще ватмосфере духа большей толерантности, хотя исполненного противоречий,характеризовавшего хрущевскую Оттепель. В этот период некоторыеаниматоры стали экспериментировать с новыми стилями и создавать фильмыдля взрослой аудитории, обращенные к актуальным вопросам на злобу дня. Сосвоей Стеклянной гармоникой Хржановский смело предпринял резкую критикусистемы в стиле, очевидно далеком от стиля ориентированных на Диснеядетских мультфильмов, который превалировал на Союзмультфильме. Тонкоподавая свое идейное представление о месте художника при тоталитарнойсистеме и подписываясь под художественной манерой, контрастноотличающейся от официально принятой эстетики, Хржановский создалпроизведение искусства, которое, вопреки его исключительной художественнойценности, едва ли могло быть воспринято властью. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|