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L’articolo propone una nota sulla capacità di Matteo Bandello di descrivere i movimenti e i gesti dei personaggi sulla scena attraverso l’analisi di alcune novelle che esprimono il linguaggio del corpo nella comunicazione tra i personaggi: la novella I, 35 che affronta la mimica di un predicatore e le novelle di Giulietta (la II, 9: Giulietta e Romeo) e di Giulia (la I, 8: Giulia da Gazuolo), nelle quali lo scrittore descrive il modo di ballare delle due donne e la gestualità dell’abbraccio, amorevole o violento, dei loro uomini. L’article propose une note sur la capacité de Matteo Bandello à décrire les mouvements et les gestes des personnages sur la scène à travers l’analyse de quelques nouvelles qui expriment le langage du corps dans la communication entre les personnages : la nouvelle I, 35 qui traite de la mimique d’un prédicateur, ainsi que les nouvelles de Giulietta (la II, 9 : Giulietta e Romeo) et de Giulia (la I, 8 : Giulia da Gazuolo), dans lesquelles l’écrivain décrit la façon de danser des deux femmes et la gestualité de l’embrassement, aimant ou violent, de leurs hommes. A brief note on Matteo Bandello’s ability to describe the movements of the characters on the stage through the analysis of short stories that express the body language in communication between the characters: the novella I, 35 which deals with the gestures of a preacher and the novellas of Giulietta (II, 9: Giulietta e Romeo) and Giulia (I, 8: Giulia da Gazuolo), in which the writer describes the two women’s way of dancing and the gestures of the embrace, whether loving or violent, of their partners. |
