Superiority Complex: The Pavilion of the USSR at the Exposition Internationale in Paris and the Soviet Cultural Diplomacy
| Autor: | Evgeniya Konysheva |
|---|---|
| Rok vydání: | 2018 |
| Předmět: |
Cultural Studies
Linguistics and Language History Literature and Literary Theory Visual Arts and Performing Arts Exposition Internationale of 1937 Soviet Pavilion cultural diplomacy architectural image Stalin B. Iophan V. Mukhina media_common.quotation_subject Context (language use) Pavilion Всемирная выставка 1937 г советский павильон культур- ная дипломатия архитектурный образ И. Сталин Б. Иофан В. Мухина Language and Linguistics Appropriation Politics Aesthetics Political science Architecture Diplomacy Realism Exposition (narrative) media_common |
| Zdroj: | Quaestio Rossica; Vol 6 No 1 (2018); 161–182 Quaestio Rossica; Том 6 № 1 (2018); 161–182 |
| ISSN: | 2313-6871 2311-911X |
| DOI: | 10.15826/qr.2018.1.289 |
| Popis: | This article focuses on the Soviet Pavilion at the 1937 Exposition Internationale in Paris. The author reconstructs Soviet preparation and participation for this event in the context of Stalin’s cultural diplomacy, which helps model the interactions between the authorities and the architectural community during the prewar period. The article considers several key aspects of the state’s ideological, political, and artistic guidelines for the Pavilion: the decision-making mechanism behind participation, the choice of architectural design and projects for the decoration of the Pavilion, and criteria for selecting the winners. Additionally, the author shows the decisive role of the government, the Politburo, and Stalin in making all the decisions; she also discloses the mechanism for distributing ‘victories’ outside the complete competitive procedures. When analysing the architectural and artistic imagery of the Pavilion, the article focuses on multiple historical and cultural contexts. Primarily, the architecture of the Pavilion correlated with the plans for the Palace of the Soviets. In addition, the author studies the correlation of the style of 1930s Soviet architecture with international architectural trends. This multi-dimensional examination allows the author to come to a conclusion about the origins and characteristics of the Soviet style used for ‘export purposes’ and the practice of artistic appropriation typical of socialist realism. Special attention is paid to ‘Stalin’s architect’ B. Iofan, whose creative biography sheds light on the relationship between the totalitarian state and an artist reduced to the status of a public servant. The Soviet Pavilion at the Exposition Internationale was a reflection of the USSR: it was meant to demonstrate that the country’s involvement in global processes had autarkic content. In other words, it was a demonstration of a Soviet model of the world, one based on self-sufficiency, totalitarian leadership, and victorious ideas. Рассматриваются процесс создания, размещения и функции советского павильона на Всемирной выставке в Париже 1937 г. Реконструируются этапы подготовки и участия в контексте сталинской культурной дипломатии, что дает возможность смоделировать взаимодействия власти и архитектурного сообщества в довоенное советское время. Охарактеризованы на основе архивных данных идейно-политические и художественные установки государственного заказа на проект павильона и его экспозиции; механизм принятия решения об участии в выставке и выборе архитектурного художественно-оформительского образа павильона; критерии определения победителей. Показана определяющая роль правительства и Политбюро, а также ключевая роль И. Сталина в принятии всех решений, раскрыт механизм распределения «побед» вне полноценных конкурсных процедур. При анализе архитектурно-художественного образа павильона обращено внимание на многообразие историко-культурных контекстов, реализуемых в авторами. Прежде всего это соотнесение архитектуры павильона с проектом Дворца Советов. Кроме того, это корреляция стиля советской архитектуры середины 1930-х гг. с мировыми архитектурными тенденциями. Подобное многоаспектное рассмотрение позволяет сделать вывод об истоках и характерных чертах советского стиля «на экспорт» и подтвердить практику художественной апроприации, свойственную социалистическому реализму. Отдельное внимание уделено Б. Иофану – «архитектору Сталина», чья творческая биография раскрывает взаимоотношения тоталитарной власти и творца, низведенного до статуса государственного служащего. Советский павильон (в комплексе его архитектурно-художественного решения и экспозиции) являлся своеобразным отраженным образом СССР: «экспортная» оболочка, ориентированная на демонстрацию вовлеченности в общемировые процессы, заключала в себе автаркическое содержание – демонстрацию собственной советской модели мира, основанной на самодостаточности |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|