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Este artigo propor-se realizar o resgate histórico e a análise da experiência artística e cultural da Casa da Tita, desenvolvida no contexto da ilha de Florianópolis, na comunidade do Rio Tavares. Desse modo, busca conhecer o processo de construção coletiva de uma cena musical, as motivações e objetivos, bem como refl etir acerca das práticas artísticas, culturais e de sociabilidades presentes na referida experiência/cena. Ademais, o artigo almeja analisar as dinâmicas e formas de relações estabelecidas entre a Casa da Tita e a cena musical da cidade. Trata-se de um estudo de caso, de abordagem qualitativa, que adotou a perspetiva teórico-metodológica da história de vida, com intuito de trazer à luz olhares singulares de sujeitos que participaram na experiência abordada; compreendendo a (re)construção dos processos sociais a partir do próprio olhar atores intervenientes. Os resultados evidenciam as potencialidades de tal proposta, enquanto instituinte de uma cena musical que foi capaz de adentrar o tecido social mais amplo e evocar novos modos de existência e resistência estético-políticas, confi gurando-se também como uma forma própria de artivismo musical contemporâneo This article proposes to perform the historical rescue and analysis of the artistic and cultural experience of Casa da Tita, developed in the context of the island of Florianópolis, in the community of Rio Tavares. Thus, it seeks to know the process of collective construction of a musical scene, the motivations and objectives, as well as refl ect on the artistic, cultural and sociability practices present in this experience/ scene. Furthermore, the article aims to analyse the dynamics and forms of relationships established between Casa da Tita and the city's music scene. This is a case study of qualitative approach, which adopted the theoretical and methodological perspective of life history, in order to bring to light singular looks of individuals who participated in the experience addressed; understanding the (re)construction of social processes from the perspective of the intervening actors. The results highlight the potentialities of such a proposal, as the institution of a musical scene that was able to enter the wider social fabric and evoke new modes of aesthetic-political existence and resistance, also confi guring itself as a form of contemporary musical artivism. |
