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Étude des scènes d’intermèdes insérées dans les pièces de Luis Vélez de Guevara et, accessoirement, dans celles de Moreto, de Rojas Zorrilla et d’autres dramaturges. La pièce intitulée Correr por amor fortuna (la seule pièce d’intrigue de Vélez, dont on n’a qu’un seul texte, et dont on ne connaît l’existence que d’une seule représentation) est ici analysée à partir de l’intermède qu’elle contient et qui est mis en parallèle avec les chapitres IV et V du Diablo Cojuelo, pour lesquels il a servi de source. A study of farcical interlude scenes in plays by Luis Vélez de Guevara and, to a lesser extent, Moreto, Rojas Zorrilla and other playwrights. A study of Correr por amor fortuna (Vélez’s only known cloak and dagger play, of which there is only one known copy, and of which there is only one known performance) from the standpoint of the farcical scene in Act III. A textual analysis of this interlude scene as the source for passages in Trancos IV and V of El Diablo Cojuelo. Estudio de Correr por amor fortuna (única comedia de enredo de Vélez, conservada en un único testimonio y de la que se documenta una sola representación) desde el punto de vista del entremés que se contiene en ella. Análisis textual comparado de este entremés injerto como germen de algunos pasajes de los Trancos IV y V de El Diablo Cojuelo. |
