El cine de Sofia Coppola: la deconstrucción de la mirada patriarcal
| Autor: | Héctor Paz Otero |
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| Rok vydání: | 2010 |
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| Zdroj: | RUA. Repositorio Institucional de la Universidad de Alicante Universidad de Alicante (UA) |
| Popis: | La pantalla en negro encadena hacia un plano medio en el que podemos ver el cuerpo de una mujer joven dandonos la espalda y recostada sobre una cama. Yace inmovil, lo que nos lleva a pensar que probablemente este durmiendo. Su rostro ha quedado fuera del encuadre, mas alla del margen izquierdo de la pantalla. Son sus nalgas las que, ataviadas con unas fi nas bragas de color rosa, ocupan el centro de la imagen, es decir, el punto de mayor atraccion visual. Un fondo neutro, una cortina de tonos suaves en ligero desenfoque, evita restar protagonismo al cuerpo femenino durante los treinta segundos que se mantiene el plano. Un leve movimiento de las piernas de la mujer parece indicar que el cuerpo intenta desperezarse de su somnolencia. Unos acordes de guitarra electrica van introduciendose de manera progresiva en la escena hasta ocupar la totalidad del plano sonoro, al tiempo que sobre la parte inferior de la imagen se proyecta el titulo del fi lme: Lost in translation1. Fundido a negro. Este plano, con el que se abre el segundo largometraje de la directora Sofi a Coppola2, encierra en si mismo una motivacion reivindicativa que alcanza su signifi cado pleno por contraste con el relato filmico que se abre a continuacion. Dicha motivacion reivindicativa encuentra una acertada sintesis en la siguiente afi rmacion de Teresa de Lauretis: “La atencion critica de las mujeres en lo que al cine respecta insiste en las nociones de representacion e identifi cacion” (Lauretis, 1992: 49). A partir de este plano de apertura, todo lo que el largometraje se apremia a representar es un ejercicio critico destinado a desmontar la mirada que sostiene esa imagen inicial: una |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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