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El presente trabajo examina los diferentes procesos por los que la escritora española se enfrenta al mundo masculino del periodo de las vanguardias y cómo lucha por formar parte del movimiento literario de vanguardias. En primer lugar, analizo la figura de Rosa Chacel, una de las pocas escritoras consideradas por el canon literario masculino de la época, y su novela Estación. Ida y Vuelta (1930). Seguidamente, estudio el caso de Concha Méndez, una de las figuras más olvidadas de todas las modernas, y su obra teatral El personaje presentido (1931). La elección de estas dos obras remite al hecho de que cada una de ellas recurren dos mecanismos diferentes para establecer una filiación con este movimiento. Mientras que Chacel plasma en su novela su gran capacidad intelectual y literaria a través de una voz narrativa que sufre un proceso de masculinización, la obra teatral de Méndez es una clara expresión de la mujer moderna que subvierte el modelo patriarcal de femineidad y adopta una imagen más virilizada de la mujer. This paper examines the various processes by which the Spanish female writer faces the male world of the avant-garde period and how they struggle to join its literary movement. First, I analyze the figure of Rosa Chacel, one of the few female writers considered by the (male) literary canon of the time, and her novel Estación. Ida y Vuelta (1930). Next, I study the case of Concha Méndez, one of the most neglected “modernas”, and her play El personaje presentido (1931). The choice of these two writers and their works refers to the fact that each draw different mechanisms to establish an affiliation with the cultural movement. While Chacel´s novel illustrates her great literary and intellectual capacity through a narrative voice that undergoes a process of masculinization, Méndez´s play is a clear expression of the modern woman who subverts the patriarchal model of femininity and takes a more “virile” picture. |
