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Interlocuteur privilégié de Marcel Proust en matière esthétique, le compositeur Reynaldo Hahn se situe au carrefour des multiples interactions générées par la musique de Richard Wagner dans la société parisienne de la fin du xixe siècle. Élève de Massenet et admirateur de Saint-Saëns, deux parangons de francité artistique, il est intimement lié avec le pianiste Édouard Risler, fervent wagnérien, qui fut chef de chant au Festival de Bayreuth en 1896 et 1897, auquel Hahn avait assisté en 1892. Ferraillant avec Proust sur les rapports entre musique et mysticisme, Hahn se veut émancipé face au « génie colossal de Wagner » tout en intitulant cependant ses chroniques du Figaro « L’ardoise de Beckmesser ». Car ce musicien, proche d’interprètes historiques comme la soprano Lilli Lehmann et le ténor Jean de Reszke, se méfie des éléments sonores « qui agissent sur l’être physique et qui asservissent l’auditeur », ce qui l’amène à privilégier dans la création wagnérienne les Maîtres Chanteurs. Der Komponist Reynaldo Hahn, ein bevorzugter Gesprächspartner Marcel Prousts in ästhetischen Fragen, stand im Zentrum verschiedener Interaktionen, die die Musik Richard Wagners am Ende des 19. Jahrhunderts in der Pariser Gesellschaft hervorrief. Der Schüler Massenets und Bewunderer von Saint-Saëns, zweier Leitbilder französischer Kunst, war eng vertraut mit dem Pianisten Édouard Risler, einem eifrigen Wagnerianer, der 1896 und 1897 als Chorleiter bei den Bayreuther Festspielen wirkte, die Hahn 1892 besucht hatte. Im Zuge seiner Debatten mit Proust über Musik und Mystik betrachtete sich Hahn als emanzipiert vom „kolossalen Genie Wagners “, übertitelte jedoch seine Rezensionen in Le Figaro mit „Beckmessers Schiefertafel “. Denn dieser Musiker, der historischen Wagner-Interpreten wie der Sopranistin Lilli Lehmann und dem Tenor Jean de Reszke nahestand, misstraute klanglichen Elementen, „die auf die Physis wirken und den Hörer unterwerfen “, weshalb er unter Wagners Werken die Meistersinger bevorzugte. A privileged interlocutor of Marcel Proust in aesthetic matters, the composer Reynaldo Hahn is at the crossroads of multiple interactions generated by the music of Richard Wagner in Parisian society at the end of the 19th century. A pupil of Massenet and an admirer of Saint-Saëns, two paragons of artistic Frenchness, he was intimately linked with the pianist Édouard Risler, a fervent Wagnerian, who was vocal coach in 1896 and 1897 at the Bayreuth Festival, which Hahn had attended in 1892. Scrapping with Proust on the relationship between music and mysticism, Hahn wants to be emancipated from the “colossal genius of Wagner” while entitling his chronicles in Le Figaro “Beckmesser’s slate”. Because this musician, close to historical interpreters such as the soprano Lilli Lehmann and the tenor Jean de Reszke, is wary of sound elements “which act on the physical being and which enslave the listener”, which leads him to favour the Meistersinger among Wagner’s works. |
