Three levels to examine Pau Casals and Anne Gastinel: analysingthe agogicin two perfomances of the Sarabande BWV by J. S. Bach
| Autor: | Igor Saenz Abarzuza |
|---|---|
| Přispěvatelé: | Universidad Pública de Navarra. Departamento de Ciencias Humanas y de la Educación, Nafarroako Unibertsitate Publikoa. Giza eta Hezkuntza Zientziak Saila |
| Rok vydání: | 2020 |
| Předmět: | |
| Zdroj: | Academica-e. Repositorio Institucional de la Universidad Pública de Navarra instname Igor Saenz Abarzuza |
| ISSN: | 2254-0709 |
| DOI: | 10.6035/10.6035/artseduca.2020.28.14 |
| Popis: | espanolPau Casals fue el primer violonchelista en grabar la integral de las Suites de Bach, siendo este uno de sus legados musicales mas relevantes. Esta grabacion concluida en 1939 y la realizada por Anne Gastinel en 2007, presentan una interesante similitud: la duracion de la Sarabande de la Suite No5, BWV 1011, con una diferencia entre ambas inferior a los 3 segundos. A tenor de este escaso margen temporal, el objetivo del presente articulo es realizar mediciones de las duraciones a diferentes niveles o lupas en la Sarabande: las duraciones de cada grupo de 4 compases, las de cada compas y las de cada pulso, para posteriormente interpretar estos datos. Estas mediciones de la micro-agogica han sido efectuadas con el programa de analisis de audio Sonic Visualiser, y los datos obtenidos han sido analizados y comentados tanto por separado como en la comparacion de ambos violonchelistas. Con todo ello, se muestran dos posibilidades distintas de ejecucion de la agogica en unas grabaciones que, aunque en macro-agogica duran un tiempo similar, presentan sutiles convergencias y divergencias a medida que se agranda la lupa, dando cuenta del margen del interprete en la ejecucion. EnglishPau Casals was the first violoncellist in recording the whole corpus of Bach’s Suites, which is indeed one of his most relevant musical legacy. Although several generations of musicians separtes this recording com-plited in 1939 from the one made by Anne Gastinel, there is one interesting similarity: the lenght of the recording of the Sarabande from the Fifth Suite, BWV 1011, whose time span does not exceed 3 seconds. Consequently, this article aims at measuring the Sarabande from three different levels: the lenght of each group of 4 bars, of each bar and of each beat. The measurement of the micro-agogic has been carried out using the audio-analysis program Sonic Visualiser. The data obtained have been interpreted both se-parately and comparing the performance of both cellists. If the recordings are examined closely, the end result uncover two different possibilities of performing the agogic and some convergences and divergen-ces, even when at first sight it seems to be no difference. Finally, what becomes clear is the freedom of the player at the time of performing. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|