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Depuis sa composition en avril 1792, le Chant de guerre… de Rouget de Lisle a connu un processus complexe de féminisation. On en suit les étapes, d’abord dans le vocabulaire (premières occurrences de l’expression « la Marseillaise », fin 1792, triomphe du titre après 1830), mais aussi dans l’imaginaire des mises en scène (théâtre, peinture, sculpture) qui accompagnent l’itinéraire politique du chant devenu hymne national français en 1879. Since its composition in April 1792, Rouget de Lisle’s War Song… has known a complex process of feminisation. This article gives an account of the various stages of such a process. First, it is dealt with in so far as vocabulary is concerned (the early occurrences of the term « La Marseillaise » at the end of 1792, the title’s triumphant success from 1930 onwards). Then, feminisation is just as well related through the imaginary of the works of art (plays, paintings, sculptures) accompanying the itinerary of the song that has become France’s national hymn since 1879. Desde su composición en avril de1792, el Chant de guerre… de Rouget de Lisle conoció un proceso complejo de feminización. Se sigue las etapas : en el vocabulario (primeras ocurrencias de la expresión « la Marseillaise », fín de 1792, triúnfo del título tras 1830), pero tanbién en el imaginario de las puestas en escena (teatro, pintura, escultura) que acompaña el itinerario político del canto convertido en el himno nacional francés en 1879. |
