| Popis: |
Depuis la mort de Franco, la bande-dessinée, à l’instar de la production littéraire, s’est saisie de la Guerre Civile, thème de réflexion privilégié sur un passé douloureux dont la dictature avait verrouillé l’accès. Dans La Balada del Norte, Alfonso Zapico se penche, lui, sur un épisode tragique l’ayant précédée : la révolution des Asturies d’octobre 1934. L’histoire de cette insurrection constitue le matériau central à partir duquel l’auteur va raconter la tragédie d’une collectivité humaine particulière : celle des gens de la mine. Nous interrogeons dans ce travail la façon dont l’auteur s’empare de l’Histoire et la met en récit. Quel traitement et quelle place lui réserve-t-il ? Le caractère hybride de la bande-dessinée entre texte et image propose un traitement singulier de l’Histoire, reflet des choix esthétiques de l’auteur qui tout en se défendant de toute vocation d’historien n’en puise pas moins abondamment dans une matière rigoureusement documentée et travaillée. Desde la muerte de Franco, el mundo del cómic, a semejanza de la producción literaria española, ha dedicado un abundante número de obras a la Guerra Civil, tema de reflexión privilegiado sobre un pasado doloroso al que la dictadura militar había vedado el acceso. En La Balada del Norte, Alfonso Zapico se interesa por un episodio trágico anterior: la revolución de Asturias de Octubre de 1934. La historia de esta insurrección constituye el material central a partir del cual el autor va a contar la tragedia de una colectividad humana particular: la de los mineros asturianos. Nos interrogamos en este trabajo en la forma en que el autor se apodera de la Historia y la plasma en un relato novelesco. ¿Qué tratamiento y qué sitio le reserva? El carácter híbrido del cómic entre texto e imagen propone un tratamiento singular de la Historia, reflejo de los principios estéticos del autor el que, por mucho que se defienda de ser historiador, se nutre copiosamente en una materia harto documentada y estudiada. |
