Gothic Sounds and the Foreshadowing of Victorian Soundscapes
| Autor: | Lucie Ratail |
|---|---|
| Jazyk: | angličtina |
| Rok vydání: | 2021 |
| Předmět: |
Cultural Studies
Soundscape History sonorités Literature and Literary Theory soundscape media_common.quotation_subject Victorian era Sound perception signature sonore Gothic machinerie gothique acoustique History of Great Britain acoustics sound signature DA1-995 media_common Interpretation (philosophy) Enlightenment Gothique sounds univers sonore Sublime Sound studies sons pittoresques atmosphère Aesthetics atmosphere picturesque sounds gothic machinery Period (music) |
| Zdroj: | Cahiers Victoriens et Edouardiens, Vol 94 (2021) |
| Popis: | Pre-Victorian Britain, as a transitory period from the Enlightenment to the Age of Industrialisation, witnessed shifts in understandings of ‘noise’, ‘sound’ and ‘music’ and growing interest in acoustics and other sound studies. Traditionally ending in 1820 with the publication of Melmoth the Wanderer, the main period of gothic fiction precedes the Victorian Era while foreshadowing its concerns, notably through the questioning of sounds’ impact on people’s movements and mental health. Manipulating the readers’ emotions and interpretation through the evocation of horror and terror, novelists used sound as one of the key features in the creation of the gothic sublime. Gothic’s gloomy atmosphere tends to be associated with the Victorian period despite its being embedded in another time span, showing the impact of gothic sublimity as a key concern of the nineteenth century. This article studies the extent to which pre-Victorian gothic fiction’s soundscapes mirror the evolution in sound perception, understanding and treatment over the turn of the nineteenth century, and foreshadow subsequent acoustic concerns. Through the definition of both generic and specific gothic soundscapes, it analyses the impact of sound theories on reality and fiction. L’époque prévictorienne en Grande-Bretagne, transition de l’âge des Lumières vers l’ère industrielle, témoigne de changements profonds dans la compréhension de notions telles que le ‘bruit’, le ‘son’ et la ‘musique’, ainsi que d’un intérêt grandissant pour les domaines de l’acoustique et de la théorie sonore. La publication en 1820 de Melmoth the Wanderer marque traditionnellement la fin de la période gothique, qui précède l’ère victorienne tout en anticipant certaines de ses considérations, démontrant notamment l’impact des sons sur les mouvements et pensées des êtres humains. En manipulant les émotions et interprétations des lecteurs grâce à l’évocation de l’horreur et de la terreur, les romanciers faisaient du son l’une des principales facettes du sublime gothique. Bien qu’étant postérieure à la période gothique, l’ère victorienne est souvent associée à son atmosphère lugubre, montrant ainsi que l’intérêt pour le sublime gothique a perduré tout au long du dix-neuvième siècle. Cet article propose d’étudier dans quelle mesure les univers sonores de la littérature gothique prévictorienne illustrent l’évolution de la perception, de la compréhension et du traitement du son lors du tournant du dix-neuvième siècle, préfigurant ainsi les considérations acoustiques de la période victorienne. Par la définition de l’univers sonore gothique générique et de signatures sonores spécifiques, cette étude commente l’impact réel et fictionnel des théories sonores sur le gothique dans son ensemble. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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