Gestos de utopía queer: La estética queer de la diáspora japonesa brasileña en Ainda ontem (2017) de Taís Koshino
| Autor: | Andrea Aramburu Villavisencio |
|---|---|
| Rok vydání: | 2022 |
| Předmět: | |
| Zdroj: | CuCo, Cuadernos de cómic. :15-43 |
| ISSN: | 2340-7867 |
| Popis: | El presente artículo analiza Ainda ontem (2017), un cómic de la artista japonesa brasileña Taís Koshino. El cómic nos introduce al universo de una pareja de personajes que habita un mundo queer y distópico donde se nace en pares, sin genitales ni género. Cada miembro de la pareja se ve enfrentado a elegir un color que les permitirá ingresar a la dimensión de la familia nuclear heteronormativa. En este contexto, unx de lxs personajes se niega a tomar una decisión. Al partir su pareja a la otra dimensión, este queda atrapadx en sus memorias, viviendo el mismo día una y otra vez. El universo ficcional queer dibujado por Koshino se superpone a una propuesta formal experimental que juega con el concepto de la diáspora. Como superficie, Koshino utiliza fotografías recortadas de un periódico japonés brasileño que solía llegar a casa de sus abuelos, quienes migraron desde Japón a Brasil a inicios del siglo xx. Sobre la base de esta interacción entre contenido y forma, sostengo que el cómic expresa un gesto interseccional que piensa lo queer desde una perspectiva de género y de raza, y que sienta las bases para un futuro atado de manera doble y entrelazada al pasado: por un lado, a nivel de contenido, a los recuerdos queer vividos por la pareja; por otro, a nivel formal, al pasado de la diáspora japonesa brasileña. This article analyses Ainda ontem (2017), a comic by Japanese Brazilian artist Taís Koshino. The comic introduces us to the universe of a couple of characters who inhabit a queer and dystopian world where people are born in pairs, without genitalia or gender. The couple is confronted with choosing a colour that will allow them to enter the dimension of the hete-ronormative nuclear family. In this context, one of the characters refuses to make a choice. When their partner leaves for the other dimension, they get trapped in their own memories, living the same day over and over again. The queer fictional universe drawn by Koshino is superimposed on an experimental format that plays with the concept of diaspora. As a surface for her drawings, Koshino uses photographs cut out from a Japanese Brazilian newspaper that used to arrive at the home of her grandparents, who migrated from Japan to Brazil at the beginning of the 20th century. On the basis of this interplay between content and form, I argue that the comic expresses an intersectional gesture that thinks queerness from gender and race perspectives, and that it lays the groundwork for a future that is doubly related to the past: on the one hand, at the level of content, to the couple’s queer memories; on the other, at the formal level, to the past of the Japanese Brazilian diaspora. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|