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L’article propose l’analyse historique de la « nouvelle muséologie », à partir de ses antécédents. L’auteur du terme « Muséologie (nouvelle) » (1980), André Desvallées, a défini le mouvement comme un « retour aux sources » de la muséologie. À partir des idées fondatrices de la « nouvelle muséologie » et du concept clé de l’« écomusée » – créé par Hugues de Varine et théorisé par Georges-Henri Rivière –, l’article présente la thèse selon laquelle la « nouvelle muséologie » a inauguré, d’un côté, une muséologie critique pensée dans les centres académiques, et d’autre part, l’idéologie du musée en tant qu’instrument social. Le Comité international pour la muséologie (ICOFOM) et le Mouvement international pour une nouvelle muséologie (MINOM), les deux forums observés dans ce travail, montrent les différents modes d’appropriation des mêmes idées originelles. Si l’ICOFOM a travaillé, influencé par des idées de la nouvelle muséologie, vers l’évolution de la discipline comme une totalité (de questions, de sujets, et, finalement, de concepts), le MINOM, au contraire, a diffusé l’idée d’une muséologie fragmentée, entre l’ancienne et la nouvelle, mais, plus récemment, entre un branche d’une « muséologie sociale » (ou « sociomuséologie ») et l’autre muséologie, moins concernée par les problèmes sociaux. The paper aims to present the historical analysis of “new museology” and its antecedents. The creator of the term « Muséologie (nouvelle) » (1980), André Desvallées, has defined the movement as a “return to the sources” of museology. From the basic ideas that founded “new museology” and the key concept of the “ecomuseum” – created by Hugues de Varine and conceptualized by Georges Henri Rivière – the paper presents the thesis according to which “new museology” has inaugurated, on the one hand, a critical museology produced in academic centers, and, on the other hand, the ideology of the museum as a social instrument. The International Committee for Museology (ICOFOM) and the International Movement for a New Museology (MINOM), the two forums here observed, show different models of appropriation of the same original ideas. While ICOFOM has been working under the influence of the new museology ideas towards the development of a discipline in its integral form (concerning questions, themes and, finally, concepts), MINOM, on the other hand, has spread the idea of a fragmented museology, divided between the old and the new, but more recently divided between a branch of social-museology and the other museology, less concerned with social problems. El documento propone un análisis histórico de la “nueva museología” y sus antecedentes. André Desvallées, el creador del término «muséologie (nouvelle)» (1980), ha definido el movimiento como un “retorno a las fuentes” de la museología. A partir de las ideas básicas, que dieron fundamento a la “nueva museología” y del concepto clave de “ecomuseo” - creado por Hugues de Varine y conceptualizado por Georges Henri Rivière – este artículo propone una tesis de acuerdo a la cual “nueva museología inauguró, por un lado, una museología crítica elaborada en los centros académicos, y, por otro, una ideología de museo como instrumento social. El Comité Internacional para la Museología (ICOFOM) y el movimiento internacional de una nueva museología (MINOM), los dos foros aquí analizados, muestran diferentes modelos de apropiación de las mismas ideas originales. Mientras que el ICOFOM ha venido trabajando bajo la influencia de las ideas de la nueva museología, tendiente al desarrollo de una disciplina integral, (en lo concerniente a interrogantes, temas y, por último, conceptos), el MINOM, por otro lado, ha difundido la idea de una museología fragmentada, tensionada entre lo viejo y lo nuevo, y más recientemente entre una rama de la “museología social” (o “socio museología”) y otra museología, con menos énfasis en la problemática social. |
