De la bossa nova à la tropicália: modération et excés dans la musique populaire
| Autor: | Santuza Cambraia Naves |
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| Jazyk: | portugalština |
| Rok vydání: | 2000 |
| Předmět: |
Musique populaire
Poetry Années 60 media_common.quotation_subject Modernismo Bossa nova General Social Sciences Art Brazilian popular music Anos 60 Cultural continuity Música popular Modernism Tropicália lcsh:H1-99 the Sixties Modernisme lcsh:Social sciences (General) Humanities Folk music media_common |
| Zdroj: | Revista Brasileira de Ciências Sociais, Vol 15, Iss 43, Pp 35-44 (2000) Revista Brasileira de Ciências Sociais v.15 n.43 2000 Revista Brasileira de Ciências Sociais Associação Nacional de Pós-Graduação e Pesquisa em Ciências Sociais (ANPOCS) instacron:ANPOCS Revista Brasileira de Ciências Sociais, Volume: 15, Issue: 43, Pages: 35-44, Published: JUN 2000 |
| ISSN: | 0102-6909 |
| Popis: | O artigo analisa os estilos que se criaram na música popular brasileira na década de 60, procurando entendê-los em termos de continuidades e descontinuidades com a bossa nova. O argumento central é que embora as experimentações harmônicas dos bossa-novistas tenham influenciado vários compositores da geração posterior, estes romperam com a estética de contenção inaugurada pela bossa nova, afinada com o ideário de racionalidade, despojamento e funcionalismo que caracteriza várias manifestações culturais do período, como a poesia concreta e a arquitetura de Oscar Niemeyer. Os músicos posteriores - da canção de protesto à tropicália - recuperaram a costumeira visão modernista de se conceber o Brasil como universo inesgotável de informações culturais, arcaicas e contemporâneas, regionais e universais, recorrendo à estética do excesso. The article analyzes styles of Brazilian popular music that arose in the Sixties, reading them in terms of continuity and discontinuity vis-à-vis bossa nova. The core argument is that, although the experiments in harmony of the bossa-nova musicians influenced a number of songwriters of the following generation, the latter broke with the aesthetics of restraint pioneered by the former, which was in keeping with various other cultural forms of the period, such as concrete poetry and Oscar Niemeyer's architecture. Popular musicians of the later generation, from protest music to tropicália, returned to the traditional Modernist view of Brazil as an inexhaustible trove of cultural information, archaic and contemporary, regional and universal, and to the Modernist aesthetics of excess. L'article analyse les styles créés dans la musique populaire au Brésil au cours des années 60, et cherche à les appréhender en termes de continuités et de discontinuités avec la bossa nova. L'argument central est le suivant: malgré le fait que les expériences harmoniques des "bossa-novistas" aient influencé plusieurs compositeurs de la génération postérieure, ceux-ci ont rompu avec l'esthétique de modération inaugurée par la bossa nova, ajustée aux idées de la rationalité, du dépouillement et du fonctionnalisme qui caractérise plusieurs manifestations culturelles de cette période, comme la poésie concrète et l'architecture de Oscar Niemeyer. Les musiciens qui sont apparus postérieurement - entre la chanson politiquement engagée et la tropicália - ont récupéré la vision moderniste habituelle selon laquelle le Brésil est conçu comme étant un univers inépuisable d'informations culturelles, archaïques et contemporaines, régionales et universelles, faisant appel à l'esthétique de l'excès. |
| Databáze: | OpenAIRE |
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