Arrêt sur image(s) : « The Old Icons » de Seamus Heaney
| Autor: | Pascale Amiot-Jouenne |
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| Rok vydání: | 2014 |
| Předmět: |
Literature
icon Painting History Poetry business.industry Social Sciences Heaney Seamus Ambivalence icône language.human_language Nationalism ekphrasis aura Irish nationalism language General Earth and Planetary Sciences nationalisme business démythification mythification General Environmental Science |
| Zdroj: | Revue LISA (2014) |
| ISSN: | 1762-6153 |
| DOI: | 10.4000/lisa.5985 |
| Popis: | Published by Seamus Heaney in Station Island in 1985, “The Old Icons” discretely distinguishes itself from the poems gathered in the last section of the volume. Within six concise, chiselled stanzas, the writer focuses on three pictures closely associated with the history of Ireland: an etching featuring a patriot on the eve of his execution, an oleograph picturing an outlawed mass and a painting showing a committee of rebels among whom an informer is standing. This paper aims at exploring the dialogue established between image and word in the poem, so as to highlight the way the visible, the readable and the invisible interact and analyse how both the poet as “informed” observer and the reader as “naive” viewer find themselves involved in the continuum of text and history. As the title suggests, the three pictures are not fictitious works of art, but icons of Irish republicanism and Catholicism associated with the 1798 Rebellion, which anchored the poet’s attachment to the nationalist cause. In an ambivalent process of demythologising, the latter is led to question both his emotional and cultural conditioning and the transience of the verdicts of history. Publié en 1985, « The Old Icons » se démarque discrètement des poèmes qui composent la dernière section de Station Island. En six strophes concises et ciselées, l’artiste se concentre sur trois images indissociables de l’histoire de l’Irlande : une gravure représentant un patriote à la veille de son exécution, une eau-forte figurant une messe clandestine, un tableau dépeignant un comité des rebelles au milieu desquels se tient le traître qui va les dénoncer. Cette étude vise à explorer le dialogue qui s’établit entre l’image et les mots afin de mettre en lumière de complexes interactions entre le visible, le lisible et l’invisible, et de montrer la manière dont le poète (observateur informé) et le lecteur (spectateur naïf) se trouvent impliqués dans le continuum du texte et de l’histoire. Comme le suggère le titre du poème, les images éponymes ne sont pas des œuvres fictives, mais des icônes du républicanisme et du catholicisme irlandais. Toutes trois sont associées à la rébellion de 1798, événement qui fonda l’attachement de Seamus Heaney à la cause nationaliste. Dans un processus ambivalent de démythification, le poète remet en question tant le conditionnement émotionnel et culturel dont il a fait l’objet que le caractère éphémère des verdicts de l’histoire. |
| Databáze: | OpenAIRE |
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