Quelle légitimité pour les peintres en miniature ? Le petit format à l’épreuve des discours académiques
| Autor: | Cyril Lécosse |
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| Rok vydání: | 2020 |
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portrait Ancien regime Ancien Régime miniaturist Institute Institut Miniature media_common Academy Restauration Revolution lcsh:French literature - Italian literature - Spanish literature - Portuguese literature Old Regime lcsh:History (General) and history of Europe Art miniaturiste Révolution hiérarchie des genres théorie de l’art lcsh:D lcsh:PQ1-3999 Restoration Académie art theory hierarchy of genres Humanities |
| Zdroj: | Etudes Epistémè, Vol 36 (2019) |
| Popis: | Cet article examine les discours qui sont tenus en France sur l’art de la miniature, depuis la fondation de l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1648 jusqu’à la fin de la Monarchie de Juillet en 1848. Sous l’Ancien Régime, les peintres en miniature, quelle que fût leur réputation, ont le plus souvent été cantonnés aux marges des milieux artistiques officiels et à l’écart de la reconnaissance publique, faute d’une légitimation pleine et entière de leur pratique. Sous la Révolution française, les choses évoluent toutefois en faveur des spécialistes du petit format. L’affaiblissement du dogme de la hiérarchie des genres, la suppression de l’Académie et l’ouverture, à partir de 1791, du Salon de peinture et de sculpture à tous les artistes – et non plus aux seuls académiciens – permet aux miniaturistes d’acquérir la reconnaissance inédite du plus grand nombre. Cette ouverture se produit à une période où la demande croissante de portraits crée les conditions de développement d’un marché qui permet à de nombreux peintres en miniature de vivre de leur travail, mais aussi d’accéder à une légitimité artistique avant tout fondée sur le suffrage du public et de la critique. Si cette situation avantageuse se renforce sous le Directoire et l’Empire, la fondation de l’Académie des beaux-arts sous la Restauration viendra toutefois entamer cette ambition soudaine en rappelant aux spécialistes du petit leur position subalterne dans la hiérarchie des mérites. This article examines the discourses held in France on the art of miniature, from the founding of the Royal Academy of Painting and Sculpture in 1648 until the end of the July Monarchy in 1848. Under the Old Regime, miniature painters, even the most famous, were most often confined to the margins of official artistic circles and away from public recognition, for lack of full legitimacy of their practice. However, under the French Revolution, things changed in favour of small format specialists. The weakening of the dogma of the hierarchy of the genres, the abolition of the Academy and the opening, from 1791 on, of the Salon of painting and sculpture to all artists – and no longer only to academicians – enabled miniaturists to gain unprecedented recognition from the greatest number. This possibility occurred at a time when the growing demand for portraits created the conditions for the development of a market which allowed many miniature painters to live from their work, but also to gain artistic legitimacy primarily based on public and critical suffrage. This new situation was reinforced under the Directory and the Empire but with the foundation of the Academy of Fine Arts during the Restoration, the specialists of the small format were relegated to their subordinate position in the hierarchy of values. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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