'What never was'
| Autor: | Walch, Florian |
|---|---|
| Jazyk: | angličtina |
| Rok vydání: | 2016 |
| DOI: | 10.25365/thesis.43304 |
| Popis: | Diese Arbeit untersucht die Genese des norwegischen Black Metal, der bis heute für Fans das Genre definiert. Ein umfangreiche Zusammenfassung und Kritik bestehender Literatur zur Geschichte des Genres ergibt zwei Forschungsfragen: 1) Wie positionierte sich die norwegische Black-Metal-Szene im Verhältnis zum Death Metal? 2) Können Äußerungen aus der norwegischen Szene eine adäquate Analyse ihrer Musik leiten, die sowohl deren relative Unabhängigkeit vom Extreme Metal genrell und dem abgelehnten Death Metal im Speziellen klarstellt? Die Resultate können wie folgt zusammengefasst werden: Die norwegische Szene entwickelte ein totalitäres, quasi-religiöses Ideal „wahren“ Black oder Death Metals, von dem aus gesehen der Sound des zeitgenössischen Death Metal mit dem abgelehnten „Mainstream“ konnotiert war. In der totalen Ablehungen dieses Death Metal übernahm und entwickelte die norwegische Szene eine Ästhetik der Aufnahme und des Gitarrenspiels, bei der Intervalle und Akkorde eingesetzt wurden, die durch Verzerrung in undurchsichtigen, unklaren Klangfarben resultierten um sich so vom Augenmerk auf Transparenz und Präzision im Death Metal abzugrenzen. This thesis investigates the genesis of Norwegian Black Metal, still considered definitive of the genre by its current fans. A comprehensive summary and critique of existing literature on the history of the genre results in two main research questions: 1) How did the Norwegian Black Metal scene position itself in relation to Death Metal in its statements? 2) Can statements from the Norwegian scene guide a grounded analysis of its music that clarifies its relative musical autonomy from other Extreme Metal in general and the Death Metal it reacted against in particular? The results can be summarized as follows: The Norwegian scene developed a totalized, quasi-religious ideal of “true” Black or Death Metal under which the sound of contemporary Death Metal was connoted with the abject “mainstream”. In its totalized rejection of Death Metal, the Norwegian scene adopted and developed a production aesthetic and style of guitar playing from older recordings, expanding on the use of intervals and chords that when played with distortion produced obscure, indistinct timbres in an effort to distance their music from Death Metal's focus on transparency and precision. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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