Свято-Троицкий кафедральный собор в Екатеринбурге: храмовый синтез. Избранные фрески
| Rok vydání: | 2022 |
|---|---|
| Předmět: |
серпентинит
Holy Trinity Cathedral of Ekaterinburg mineral paints O. G. Vostretsov Pre-Eternal Council iconostasis И. А. Пьянков Свято-Троицкий кафедральный собор Екатеринбурга fresco technique on raw plaster I. A. Pyankov Acts of the Most Holy Trinity О. Г. Вострецов temple synthesis храмовый синтез монументальный цикл росписей monumental cycle of murals Serpentine С. А. Поляков Деяния Пресвятой Троицы В. А. Шадрин минеральные краски V. A. Shadrin иконостас Совет Предвечный S. A. Poliakov техника фрески по сырой штукатурке |
| DOI: | 10.24412/2224-5391-2022-40-247-272 |
| Popis: | Статья посвящена проблеме синтеза архитектуры и монументальной живописи, рассмотренного на примере Свято-Троицкого кафедрального собора Екатеринбурга. Современные фрески этого храма исполнены в 2002–2011 гг. по сырой штукатурке. В статье на примере избранных сюжетов рассматриваются иконография, колористические особенности, стилистическое единство, преемственность современных монументальных росписей от древнерусских первоисточников. Автор эскизов и руководитель масштабных работ О. Г. Вострецов сумел согласовать стенопись с архитектурой храма и найти баланс между иконографической традицией и ее современной интерпретацией. В статье дается анализ системы связей различных видов искусства в Свято-Троицком соборе и отмечается роль каменной декорации интерьера в создании литургического соборного пространства, анализируется формирование индивидуального стиля как формы визуальной проповеди Ветхого и Нового Заветов, адекватного восприятию современного человека, входящего в церковь, как в пространство встречи с Богом. The article is devoted to the problem of synthesis of architecture and monumental painting on the example of the Holy Trinity Cathedral of Ekaterinburg. The modern frescoes of this church, made on raw plaster in 2002–2011, are a unique phenomenon of regional church art. Using the example of selected images the author considers iconography, coloristic features and stylistic unity, as well as the consistency between the tradition of modern monumental paintings and ancient Russian murals. Oleg Vostretsov, the author of the sketches and leader of the large-scale works, managed to coordinate the wall painting with the architecture of the temple, and to find a balance between the iconographic tradition and its modern interpretation. The article analyzes the system of interrelations of different types of art in the Holy Trinity Cathedral. The role of the stone interior decoration in creating liturgical cathedral space is noted. The author analyzes development of individual style as a form of visual preaching of the Old and New Testaments, which is adequate of the perception of a modern person entering the church as a space of meeting with God. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|