ГОРОД В ДРАМАТУРГИИ М. А. БУЛГАКОВА 1920-Х ГГ. («ДНИ ТУРБИНЫХ», «ЗОЙКИНА КВАРТИРА», «БЕГ»): ПРОМЕЖУТОЧНОЕ МЕЖДУ «СВОИМ» И «ЧУЖИМ» ПРОСТРАНСТВОМ

Rok vydání: 2022
Předmět:
DOI: 10.24412/1811-1629-2022-3-55-64
Popis: Статья посвящена рассмотрению различных образов городов в пьесах М. А. Булгакова 1920-х гг. «Дни Турбиных», «Зойкина квартира» и «Бег» как публичного амбивалентного пространства, включенного в оппозицию «свое / дом — чужое / мир», и выявлению их дифференциации и типологии. В названных пьесах выделено два вида города — воображаемый (в воспоминаниях или мечтах героев) воспринятый ими как идеальное свое место, и «реальный» город как место действия, которое герои считают чужим и враждебным. Интересны в этом аспекте города Париж и Константинополь в пьесе «Бег», которые фигурируют двояко: их сначала воображали главные герои как идеальную цель странствий, а потом в них непосредственно развернулось действие, и они оказались совсем не такими, как в мечтах. Идеальные города, возникающие в мечтах и воспоминаниях героев подобны райскому саду и домашнему пространству. А те городские пространства, где происходит действие характерны рядом общих признаков, таких как: вторжение природных сил в культурное пространство; нарушение административных функций; нарушение социального баланса и распад культурного единства; общая атмосфера гротескной инфернальности. В конце статьи сделан вывод о том, что город в драматургии Булгакова 1920-х гг. может выступать как свое пространство, аналогичное домашнему, также может включаться во враждебный мир. Такого типа альтернативный характер города позволяет ему стать уникальной составляющей частью оппозиции «свое — чужое», являющейся маркированным принципом построения драматургом его художественного мира.
The article is devoted to the consideration of diff erent images of cities in Bulgakov's plays of the 1920s “The Days of the Turbins”, “Zoyka’s Apartment” and “Th e Flight” as a public ambivalent space, included in the opposition “one’s own / home vs. other’s / world”, and the discovery of their differentiation and typology. In these plays two kinds of city are distinguished, i.e. imaginary (in the memories or dreams of the characters), which they perceive as their ideal place, and “real” city as a place of action, which the heroes consider alien and hostile. Interesting in this aspect are the cities of Paris and Constantinople in the play “The Flight”, which appear in two ways: they were fi rst imagined by the protagonists as the ideal destination of their wanderings, and then, aft er the action was directly put in these cities, they turn out to be quite diff erent from those in the dreams of the protagonists. The ideal cities that emerge in the dreams and memories of the characters are like a garden of paradise and a home space. And the urban spaces where the action takes place are characterized by a number of common features, such as the intrusion of natural forces into cultural space; the disruption of administrative functions; the disruption of social balance and the breakdown of cultural unity; a general atmosphere of grotesque infernality. It is concluded that the city in Bulgakov's drama of the 1920s can act as one’s own space, analogous to home, and can also be included in a hostile world. This type of alternative character of city allows it to become a unique component of the opposition “one’s own vs. other’s”, which is a marked principle of the playwright's construction of his artistic world.
Databáze: OpenAIRE
Externí odkaz: