«ТРИ ПРЕЛЮДИИ» ДЛЯ ФОРТЕПИАНО ЧЖАН ШУАЯ В АСПЕКТЕ ДИАЛОГА ВОСТОКА И ЗАПАДА
| Rok vydání: | 2023 |
|---|---|
| Předmět: | |
| DOI: | 10.24412/2308-1031-2023-2-112-123 |
| Popis: | Проблематика настоящей статьи лежит в русле отечественной музыкальной синологии. Автор обращается к творчеству современного китайского композитора и пианиста Чжан Шуая, творческий портфель которого включает произведения самых разных жанров от инструментальных миниатюр до крупных симфонических и театральных опусов. Одним из признанных и репертуарных сочинений является фортепианный цикл «Три прелюдии», ор. 18 (1998), который впервые рассматривается на предмет выявления его образностилистических особенностей в аспекте актуальной для китайского музыкального искусства концепции диалога Восток – Запад. Для понимания замысла цикла кратко освещается культурный контекст «периода открытости» в Китае, когда композиторы разных поколений стремились найти методы синтеза национальных традиций и новых западных техник. Анализируется цикл Чжан Шуая, состоящий из ярко контрастных пьес «Конфликт», «Мистика» и «Сила юности», при этом наблюдается подобие ориентального тематизма образам и приемам китайской пейзажной живописи, прослеживается воплощение идеи синтеза традиционного, статично-медитативного Востока и современного, экспрессивно-динамичного Запада через противопоставление и взаимодействие пентатоники и хроматики, национально окрашенных мотивов и джазовой ритмики. Отмечается оригинальность и сложность цикла с точки зрения не только исполнительской техники, но и выражения идейно-образного содержания трех прелюдий Чжан Шуая. The problems of this article are in line with the national musical sinology. The author refers to the work of contemporary Chinese composer and pianist Zhang Shuai, whose creative portfolio includes works of various genres from instrumental miniatures to large symphonic and theatrical opuses. One of the recognized and repertory compositions is the piano cycle “Three Preludes”, op. 18 (1998), which is being examined for the first time to identify its figurative and stylistic features in the aspect of the concept of East – West dialogue relevant to Chinese musical art. To understand the idea of the cycle, the cultural context of the “period of openness” in China is briefly highlighted, when composers of different generations sought to find methods for synthesizing national traditions and new Western techniques. Zhang Shuai's cycle is analyzed, consisting of vividly contrasting plays “Conflict”, “Mysticism” and “The Power of Youth”, while there is a similarity of oriental thematism to the images and techniques of Chinese landscape painting, the embodiment of the idea of synthesis of the traditional, static-meditative East and the modern, expressive-dynamic West through the opposition and interaction of pentatonics and chromatics is traced., nationally colored motifs and jazz rhythmics. The originality and complexity of the cycle is noted from the point of view of not only the performing technique, but also the expression of the ideological and figurative content of Zhang Shuai's three preludes. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|