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Resumo: Este ensaio tem como ponto central pensar os filmes Pan-cinema permanente (2008) e A paixao de JL (2015), ambos do diretor Carlos Nader, a partir de diferentes chaves de leitura, tentando entender seus distanciamentos e aproximacoes a partir da analise de seus respectivos contextos e, principalmente, como cada filme elabora as imagens e as narrativas, do passado e do presente, construindo constelacoes muito particulares. Enquanto o primeiro parte de movimentos tropicalistas e suas expansoes, com base na prisao, desejo de ser escritor e a obra multifacetada de Waly Salomao, que, basta ser filmado para comecar a atuar, o segundo filme parte da justaposicao da voz de Leonilson a seus trabalhos e tomadas breves de arquivos para situar o contexto, sem nem mesmo mostrar seu corpo, em um movimento performatico que nao e tao natural, explicitando, a partir dos proprios roteiros, como o genero biografico vai se dar de maneira distinta em cada filme. Para isso, nos aproximaremos de ideias relativas a memoria, a experiencia e aos fragmentos que atravessam os tempos. No entanto, nao se propoe, aqui, uma analise comparativa dos filmes, mas sim uma tentativa de compreensao dos significantes constitutivos das diversas obras que sao mostradas, dos dois artistas e, consequentemente, dos contextos permeados em cada longa. Palavras-chave: Experiencia; Memoria; Documentario expandido; Carlos Nader; Waly Salomao; Jose Leonilson. Abstract: This essay focuses on the films Permanent Pan-cinema (2008) and The Passion of JL (2015), both by director Carlos Nader, from different perspectives, trying to understand their distances and approximations since the analysis of their contexts until, and especially, how each film elaborates images and narratives, past and present, constructing very particular constellations. While the first one parts of Tropicalist movements and their expansions, based on arrest, desire to be a writer and the multifaceted work of Waly Solomao, which, just needed to be filmed to begin acting, the second film starts from the juxtaposition of Leonilson’s voice to his works and brief archives to situate the context, without even showing his body, in a movement that is not so natural, explaining, from the scripts themselves, how the biographical genre will be given in a different way in each film. To do so, we will approach ideas about memory, experience, and fragments that go through time. However, we do not propose a comparative analysis of the films, but rather an attempt to understand the constitutive signifiers of the various works that are shown, of the two artists and, consequently, of the contexts permeated in each length. Keywords: experience; Memory; Expanded documentary; Carlos Nader; Waly Salomao; Jose Leonilson. |
