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Partant de la difference ontologique entre fable (« story ») et histoire (« plot ») mise a plat par le recit policier, on constate que l’evolution du genre dans sa version americaine tend a rapprocher les deux sequences. Le « detective social » perd la distance epistemologique qui fondait sa superiorite et se retrouve immerge dans la realite historique du present. En resulte un elargissement de la sphere de l’enquete : la mefiance vis-a-vis de l’histoire officielle est l’aboutissement du soupcon a l’egard de tout discours sur lequel se deploie le roman policier, de meme que la manipulation supposee correspond a la recherche de l’auteur de l’action. Ainsi le roman d’enigme devenu roman policier evolue vers le roman du complot : il y a ubiquite du crime devenu manipulation historique. Il s’agira d’etudier le rapport entre roman policier et metafiction historique, et d’installer le roman de complot comme une transition entre le modernisme de l’un et le postmodernisme de l’autre. La revision apophanique de l’Histoire qu’accomplit le roman de complot se presenterait a la fois comme archeologie et comme production, et le soupcon du roman policier deviendrait en lui-meme creatif. Cette hypothese se fonde sur l’examen de quatre romans americains contemporains : The Crying of Lot 49 de Thomas Pynchon, Mumbo Jumbo d’Ishmael Reed, Libra de Don DeLillo et Pattern Recognition de William Gibson. |
