Gefühlte Gefüge

Autor: Schweigler, Stefan Georg
Jazyk: němčina
Rok vydání: 2016
DOI: 10.25365/thesis.43818
Popis: Mit der Theoriefigur ,Agencement‘ (Gefüge) entwarfen Gilles Deleuze und Félix Guattari eine Möglichkeit zur selektiven Beschreibung und kritischen Perspektivierung von komplexen, intermateriellen Zusammenhängen, in denen Menschen, Dinge, Handlungen oder Ideen je gleichermaßen real und wirkmächtig sind. Ein solches Denken in Formen der Verflechtung und Vernetzung korreliert dabei mit zeitgenössischen Konjunkturen von Weltwahrnehmung im Zeichen der Globalisierung, Netzwerke und der Simultaneität von Ereignissen sowie langfristigen Entwicklungen. Vor diesem Hintergrund gewann Ende des 20. Jahrhunderts auch der Filmtypus des ‚Episodenfilms‘ an Popularität – jene Art von Film, die eine Mehrzahl gleichberechtigter Handlungsstränge miteinander verheddert und nach und nach Bezüge, Kollisionen und Wechselwirkungen zwischen ihnen zeitigt. Diese Arbeit analysiert Gefüge als die Motive von Episodenfilmen. Es wird versucht aufzuzeigen, dass sich solche Filme nicht etwa nur für eine gemeinläufige Metapher von Geflechten als reines Formkriterium interessieren, sondern affektive Verkettungen von distributiver Handlungsmacht bemüht problematisieren und als eine Praxis der ,relationalen Anrufung‘ gesehen werden können. Für eine Fallstudie des Films Cloud Atlas (Lana und Lilly Wachowski/Tom Tykwer, 2012) wird hierzu Jane Bennetts aktuellere Besprechung des Begriffs Gefüge (,Assemblage‘) konsultiert, welche diesen stärker an eine Auseinandersetzung mit Handlungsmacht (,Agency‘) anknüpft. Abschließend erfolgt eine Dispositivanalyse (Foucualt) des Episodenfilms, die das Medium selbst als Gefüge zu beschreiben intendiert, als eine Assemblage aus Medialität, Materialität und Rezipient_innen. Am Beispiel eines ‚prismatischen Dispositivs‘, dem sich der Episodenfilm aber auch seine vermeintlichen Paratexte wie DVD-Cover und Trailer zuordnen lassen können, werden Formen von Anhänglichkeit, Zuneigung und Verbundenheit (,Attachement‘, Antoine Hennion) beobachtet, die insbesondere im Medienhandeln von Fankulturen nachweisbar sind.
With their theoretical concept of ‘agencement’ (assemblage), Gilles Deleuze and Félix Guattari worked out a way in which to selectively characterize and critically perspectivize complex, inter-material interrelationships in which humans, things, actions, or notions are each real and efficacious in equal measure. In doing so, such thinking—in forms of interweavement and interconnectedness—correlates with the contemporary popularity of perceptions of the world characterized by globalization, networks, and the simultaneity of events and long term developments. And it was against this backdrop that the late 20th century witnessed an increase in popularity of the cinematic type of the ‘episode/episodic film’—the sort of film that entangles a plurality of flat story lines with one other and, little by little, yields connections, collisions, and interplays. This thesis takes an analytical look at assemblages as the themes of episodic films. The attempt is made to show that such films are not—for example—interested merely in a colloquial metaphor of networks as a strictly formal standard, but are much rather intent on problematizing affective entanglements of distributive agency, for which reason they can be viewed as practices aiming at ‘invocation of the relational’. For a case study of the film Cloud Atlas (Lana and Lilly Wachowski/Tom Tykwer, 2012) Jane Bennett’s more recent discussion of the term ‘assemblage’—which ties it more strongly to a debate on agency—will be used as a point of reference. The present thesis concludes by analysing the overall ‘dispositive’ (Foucault) of the episodic film. This analysis seeks to describe the medium itself as an assemblage of mediality, materiality, and spectators. Forms of devotedness, affection and bondedness (‘attachement’, Antoine Hennion), particularly evident in practices of acting with media in fan cultures, are observed in terms of what one might call a ‘prismatic dispositive’—under which the episodic film as well as its presumed para-texts such as DVD covers and trailers can be subsumed.
Databáze: OpenAIRE
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