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La notion de « musiques experimentales » a regulierement servi a revendiquer une position de marge vis-a-vis des musiques populaires aussi bien que des canons de la musique savante. Elle revient aujourd’hui de plus en plus souvent, quitte a apparaitre sans cesse plus centrale, et donc plus floue. Les choses se compliquent quand des musiciens autodidactes, qui apprecient de composer par tests et erreurs, ou qui s’interessent a des attitudes d’ecoute originales, jouent le jeu de la legitimite en utilisant ce que le mot porte de reference lointaine aux avant-gardes sonores, et a des figures comme John Cage et Pierre Schaeffer. Matthieu Saladin, artiste, musicien, auteur et maitre de conference a Paris 8, a notamment ecrit le recent L’experience de l’experimentation (Les presses du reel). Nous lui avons demande une mise au point sur ces mots et ces idees, et il a choisi de l’aborder par une polemique en partie indirecte entre Cage et Schaeffer. Dans cette polemique, la reference a une approche scientifique controlee s’oppose clairement a un jeu avec l’indetermination, mais cela n’empeche pas des airs de famille entre leurs deux esthetiques. S’il n’y a pas d’origine et de definition ferme de « musiques experimentales », cette idee correspond neanmoins historiquement a des procedes et a des parti-pris, qu’il vaut mieux connaitre si l’on pretend faire ou entendre de la musique en experimentation. |
