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Cet article examine comment le deplacement du sabar dans le marche europeen des danses africaines a reconfigure les oscillations, frontieres ou navigations que les danseurs de sabar affirment entre les aspects « traditionnels » ou anciens de cette danse, et sa dimension populaire, inclusive et dynamique. Apres avoir expose les differentes danses du repertoire sabar, l’article decrit les enjeux de distinction contenus autour de la connaissance des danses etiquetees comme « traditionnelles » pour les danseurs de sabar, et l’importance de ce label dans le regard des eleves occidentales. Puis il s’arrete sur les ambiguites des rapports aux danses recentes, percues tantot comme non-professionnelles et indignes d’etre representees a l’etranger, tantot comme marque d’une contemporaneite et d’une modernite authentiquement « locale ». Cette oscillation categorielle entre ancien et recent, et la plasticite inherente a ce repertoire populaire viennent nourrir les attentes et imaginaires pluriels des differentes audiences qui s’interessent au sabar, entre la quete d’une danse traditionnelle fidele a l’Afrique « authentique », et l’engouement pour des genres hybrides et urbains. |
