Vocês não reconhecerão mais os frutos pelos seus gostos: Arthur Omar e seu cinema dos anos 1970 e 1980
| Autor: | Natalia Belasalma de Oliveira |
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| Jazyk: | portugalština |
| Rok vydání: | 2020 |
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| Zdroj: | ARS; Vol. 18 No. 38 (2020); 43-77 ARS (São Paulo); v. 18 n. 38 (2020); 43-77 ARS; Vol. 18 Núm. 38 (2020); 43-77 ARS (São Paulo. Online) Universidade de São Paulo (USP) instacron:USP ARS, Vol 18, Iss 38, Pp 43-77 (2020) |
| ISSN: | 2178-0447 1678-5320 |
| Popis: | Este artículo examina parte de la producción teórica y artísticaque Arthur Omar realizó en los años 1970 y 1980. A partir de loscomentarios generales acerca de su obra, el texto localiza su filmografíaen la cena de la producción moderna brasileña y discute su teoría del“antidocumental”, verificando también las afinidades de ese enfoquecom el “cine de poesía”, de Pier Paolo Pasolini. Finalmente, analizaMúsica Barroca Mineira, cortometraje de 1981 que trata de lo queOmar ha llamado “civilización barroca” e presenta cómo una películapodría asimilar a su propia tesitura las características de su objeto. This article examines part of the theoretical and artisticproduction that Arthur Omar created during the 1970s and 1980s.Beginning with general comments on his work, this texts locates hisfilmography in the Brazilian modern production scene and discusseshis theory of “anti-documentary”, also verifying the affinities betweenthis approach and the notion of “cinema of poetry”, by Pier PaoloPasolini. At the end, it analyses Música Barroca Mineira, short moviefrom 1981, which adresses what Omar has called “baroque civilization”and demonstrates how a movie could incorporate in its own tessiturathe characteristics of its object. Este artigo examina parte da produção teórica e artísticaque Arthur Omar realiza nas décadas de 1970 e 1980. A partir decomentários gerais sobre a obra do cineasta, o texto localiza suafilmografia no cenário da produção moderna brasileira e discute suateoria do “antidocumentário”, verificando, inclusive, as afinidadesdessa abordagem com o “cinema de poesia”, de Pier Paolo Pasolini.Por fim, analisa Música Barroca Mineira, curta-metragem de 1981 queaborda aquilo que Omar chama de “civilização barroca” e mostra comoum filme poderia assimilar à sua própria tessitura as características deseu objeto. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
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