De Tiznao (2015) a Candela (2021) de Andrés Farías
| Autor: | Rajaonarivelo, Nelly |
|---|---|
| Přispěvatelé: | Centre Aixois d'Etudes Romanes (CAER), Aix Marseille Université (AMU) |
| Rok vydání: | 2022 |
| Předmět: |
XXIe siècle
[SHS.LITT]Humanities and Social Sciences/Literature República Dominicana thriller cine dominicano [SHS.ART]Humanities and Social Sciences/Art and art history Farías Cintrón (Andrés) siglo XXI République Dominicaine film policier noir Candela (titre) écritures cinéma dominicain policières Candela (título) Caraïbes cine policíaco |
| Zdroj: | Cahiers d'Etudes Romanes Cahiers d'Etudes Romanes, 2022, Noir Caraïbe. Ecritures policières dans la zone caribéenne, 44, pp.207-223. ⟨10.4000/etudesromanes.14485⟩ |
| ISSN: | 0180-684X 2271-1465 |
| DOI: | 10.4000/etudesromanes.14485⟩ |
| Popis: | International audience; En este artículo se analizan dos obras cinematográficas del cineasta dominicano Andrés Farías Cintrón, el cortometraje Tiznao (2015) y el largometraje Candela (2021), ambas adaptaciones de las novelas policíacas de Rey Andújar, y de la novela Candela (2007) en particular. Se rastrean las diferentes etapas de creación que condujeron de las novelas a las películas y se examinan las especificidades de los dos formatos, el corto y el largo, en la adaptación de la novela policíaca a su forma audiovisual. Finalmente, el estudio se centra en la construcción y significación de los principales personajes de la película Candela, implicados en la trama y en la investigación policial, para subrayar el cuestionamiento identitario transcaribeño del cineasta y para, finalmente, erigir al ciclón como protagonista central simbólico, a través del personaje del Tiznao.; Cet article analyse deux œuvres filmiques du cinéaste dominicain Andrés Farías Cintrón, le court-métrage Tiznao (2015) et le long-métrage Candela (2021), toutes deux adaptées des romans policiers de Rey Andújar, et du roman Candela (2007) en particulier. Il retrace les différentes étapes de la création qui ont conduit des romans aux films et s’interroge sur les spécificités des deux formats, court et long, pour adapter l’énigme policière dans sa forme audiovisuelle. L’étude se centre enfin sur la construction et la signification des principaux personnages du film Candela, impliqués dans l’intrigue et l’enquête policière, pour souligner le questionnement identitaire transcaribéen du cinéaste et pour ériger finalement le cyclone en protagoniste central symbolique, à travers le personnage du Tiznao. |
| Databáze: | OpenAIRE |
| Externí odkaz: |
|